Lote 31: GILLIS VAN CONINXLOO - Paisaje boscoso con cazadores

GILLIS VAN CONINXLOO
Amberes 1544 Ámsterdam 1607

Paisaje boscoso con cazadores
Óleo sobre tabla
Medidas 34,5 x 63,5 cm

Procedencia:

- Christie's Ámsterdam, 27 de noviembre de 1986, lote 110 (como Abraham Govaerts).
- Rafael Valls, Londres, 1988.
- Sotheby's Londres, 17 de noviembre de 1998, lote 12.
- Colección particular, Madrid.

Obra expuesta en:

- Tokyo Station Gallery, Kasama Nichido Museum of Art, Kumamoto Prefectural Museum of Art, and Leiden, Stedelijk Museum de Lakenhal, Betreeen fantasy and reality. 17th Century Dutch Landscape Painting, 1993, pp. 145-6, reproduced p. 145, fig. 1.

Obra publicada en:

J. Briels, Vlaamse Schilders en de dagerand zan de Hollands Gouden Ecto 1585-1630, Antwerp 1997, pp. 217, 315-17, p. 219, fig. 336.

Los paisajes de Gillis van Coninxloo fueron extraordinariamente admirados por sus contemporáneos. Entre sus mayores defensores estuvo el pintor y tratadista Karel van Mander, quien en 1604 lo describió como el mejor pintor de paisajes de su tiempo, subrayando la profunda influencia que ejerció en la pintura nórdica de transición hacia el naturalismo boscoso.

Esta obra es un magnífico ejemplo de su estilo tardío, desarrollado tras su traslado a Ámsterdam en 1595. En ella Coninxloo aborda uno de sus temas predilectos: el bosque cerrado, denso y profundo, cuya composición se organiza a través de los troncos monumentales de dos grandes robles que enmarcan la escena y dirigen la mirada hacia el interior sombrío del paisaje. El artista combina la observación minuciosa con un tratamiento atmosférico que multiplica los planos y acentúa la inmersión del espectador en el entorno natural.

Por su carácter, su atmósfera y su construcción compositiva, el cuadro es comparable a una de las obras maestras del periodo tardío del pintor, el Paisaje con cazadores de 1605, hoy en el Historisches Museum der Pfalz en Speyer. Aquella obra —expuesta en 1986 en la National Gallery de Londres en la muestra Dutch Landscape: The Early Years (nº 21)— comparte con el presente paisaje tanto el enfoque estructural como la poética forestal que distingue la producción más madura del artista. Es muy probable que ambos trabajos fueran ejecutados en fechas cercanas, dentro del mismo momento de plenitud creativa.