Lote 0093
ESCUELA NOVOHISPANA S. XVIII - Virgen de Guadalupe

ESCUELA NOVOHISPANA S. XVIII

Virgen de Guadalupe
Óleo sobre cobre
Medidas 85 x 61 cm

Esta imponente representación de la Virgen de Guadalupe, ejecutada al óleo sobre cobre, destaca por su cuidada factura y por el inusual y majestuoso formato de la plancha metálica, cuyas dimensiones superan lo habitual en este tipo de soporte. El cobre, apreciado por su superficie lisa y su capacidad para intensificar los matices cromáticos, permite al pintor alcanzar un acabado preciosista y una minuciosidad técnica propias de obras devocionales de alto rango o destinadas a círculos de élite.


La imagen se inspira directamente en la estampa grabada por Juan Bernabé Palomino en 1740, uno de los modelos más influyentes en la iconografía guadalupana del siglo XVIII. La postura orante, el manto estrellado, la túnica dorada y los rayos concéntricos siguen fielmente el canon fijado por esta célebre estampa, a su vez derivada de la tilma original del Tepeyac.


El conjunto se enriquece con cuatro escenas narrativas en las esquinas, que ilustran los principales episodios de las apariciones a Juan Diego:

la primera visión en el cerro,

la misión al obispo,

la recolección milagrosa de rosas

y la revelación de la imagen en la tilma.
Estas cartelas, enmarcadas por guirnaldas florales, refuerzan el carácter devocional y catequético de la obra.

La pintura muestra claras afinidades con obras de Juan Correa, Carlos Clemente López y Miguel Cabrera, grandes intérpretes del guadalupanismo pictórico novohispano. La riqueza de los dorados, el modelado delicado del rostro mariano y la teatralidad de las escenas remiten especialmente a Cabrera —autor del Tratado de la Imagen de la Virgen (1756)— y al lenguaje refinado de Correa. Carlos Clemente López, por su parte, produjo notables versiones sobre cobre con similar nivel técnico.
A los pies de la Virgen se lee la inscripción en latín "Non fecit taliter omni nationi" (Salmo 147), que exalta el privilegio mariano concedido a Nueva España gracias a la aparición de la Guadalupana. Esta misma leyenda figura en el grabado de Palomino, confirmando la estrecha relación entre esta pintura y el modelo grabado.