Lotes destacados subasta de artes y antiguedades Octubre 2021
Carlo Bugatti (1856-1940). Silla en madera de nogal, madera ebonizada, cobre, vitela, peltre, hueso y cordeles. Italia, C. 1900. Patriarca de la famosa familia Bugatti, Carlo fue un célebre e innovador diseñador Art Nouveau de principios del S. XX. Su hijo Ettore Bugatti, fue el fundador de la empresa automotriz italiana. Las alusiones a distintas culturas y épocas, hacen que las piezas de Bugatti se hayan convertido en toda una referencia en el mobiliario del S. XX. Amuebló el salón turco del hotel Waldor Astoria de Nueva York, trabajó con los grandes almacenes Au Bon Marché y Maison Dufayel de París. Medidas: 92 x 40 x 33 cm.
“San Francisco de Paula” en madera tallada, policromada y dorada, Escuela Colonial S. XVIII. A un lado de San Francisco aparece un horno que haría alusión al milagro del horno en llamas. Durante la construcción del convento de su orden se declara un incendio en el horno donde cocián los ladrillos. Francisco manda a todos los frailes a desayunar y entra en el horno en llamas que se repara milagrosamente y el sale ileso. Al otro lado del Santo orante una mujer arrodillada sostiene a un niño muerto en los brazos. Esta imágen aludiría a los muchos milagros del santo resucitando niños. En el Tratado de los Milagros de Tomás de Celano se anotan hasta cinco, todos registrados durante el siglo XIII por lo que la escena podría ser cualquiera de ellos o una representación genérica. En la parte superior de la escena hay unas nubes con qurubines y el emblema de la orden que el fundó los Mínimos “Charitas”. Altura: 44 cm.
“Virgen de Chiquinquirá”, Virreinato de Nueva Granada, Colombia, ff. S. XVII. Collage realizado en telas, madreperla, esmeraldas y lentejuelas con su marco original de madera pintada y dorada. Representa a la Virgen patrona de Colombia, flanqueada por San Antonio de Padua y San Andrés, siguiendo el modelo de la pintura milagrosa original. Los encajes metalizados de los bordes de la representación sitian la obra a finales del siglo XVII. El lienzo original de 1562 se conserva en la Basilica de Nuestra Señora del Rosario de Chiquinquirá. La historia de esta Virgen se remonta al siglo XVI, cuando los dominicos se encontraban evangelizando la región. Un caballero español levanta una casa para la administración de los colonos, indígenas y esclavos que debía incluir una capilla. Cuando posteriormente llega el fraila dominico misionero And´res de Jadraque, decide colocar en la capilla un lienzo dedicado a la Virgen del Rosario, advocación de la orden. El pintor española Alonso de Narvaez se encarga de pintarlo sobre algodón indígena. Permanece en la capilla durante diez años hasta que la humedad lo deteriora completamente por lo que se traslada a la población de Chiquinquirá donde la dejan en una habitación. Una mujer del lugar, María Ramos, decide reparar el lienzo y otorgarle un lugar privilegiado en la capilla y comienza a orar pidiendo a la Virgen del Rosario que se manifieste. En 1586 el cuadro había recuperado sus colores y brillo produciéndose el milagro. Medidas: 28 x 31 cm.
“Inmaculada” , Escultura de madera tallada, policromada, dorada, corleada y estofada, Virreinato de Nueva España, Mejico h. 1740-1760. La Virgen, con su corona de madera extraíble, se poya sobre el orbe, decorado con árboles pintados y rodeado por una serpiente, que lleva una voluminosa manzana en su boca. La Virgen viste túnica blanca con pequeños motivos vegetales de colores, como se ve en otras Inmaculadas mexicanas del momento (Museo de la Basílica de Guadalupe y Museo Amparo de Puebla) y, singularmente, lleva la vuelta del manto roja y tachonada de estrellas, como en el óleo de Echave, el Viejo, de la Catedral de México. Se apoya sobre sobre peana barroca decorada con flores naturalistas. Extraordinaria conservación. Altura total: 80 cm.
Le Corbusier, Pierre Jeanneret, Charlotte Perriand para Cassina. Chaise longue LC4 CP (1928). Edición Limitada 465/1000 en colaboración con Louis Vuitton 2014 Medidas 160 x 56, 4 cm. En 2014, Cassina y Louis Vuitton se unieron para rendir homenaje a la importante arquitecta y diseñadora francesa Charlotte Perriand con esta edición de 1.000 piezas de la icónica chaise longue LC4 creada junto a Le Corbusier y Pierre Jeanneret en 1928. Para esta edición especial Louis Vuitton aportó su experiencia en el trabajo artesanal de la marroquinería, revistiendo la estructura de acero del diván con piel vachetta de vaca en color rosa arena y cuero marrón oscuro. Sin estrenar, con etiquetas y funda.
Subasta de Pintura Antigua Santa Águeda
Medidas 203 x 106 cm
Bernabé de Ayala es junto a Ignacio de Ríes uno de los colaboradores más importantes del obrador de Francisco de
Zurbarán. Su personalidad artística no ha sido valorada en su justa medida a falta de una necesaria monografía que ayude a conocer a éste enigmático
pintor. Ciertamente debió de trabajar en el taller del pintor extremeño hasta su total emancipación en 1660 fecha en la
que figura entre los artistas que participaron en la fundación de la sevillana Academia de Bellas Artes en la Hermandad de San
Lucas.
Esta Santa Águeda, deriva claramente de los modelos de Santas mártires de Zurbarán, y debió de formar parte de un ciclo pictórico al igual que la
Santa Lucía y el San Roque del Museo de Bellas Artes de Sevilla, ejecutadas seguramente para un oratorio privado. Santa Águeda en actitud procesional parece avanzar hacia delante, destacando fuertemente sobre el fondo de paisaje, girando su cabeza hacia el espectador con
gesto airoso y desenfadado.
Destaca el soberbio tratamiento de las telas del traje, de ampulosos pliegues y bello colorido.
Subasta y venta de mapas antiguos
Gouda, Paises Bajos 1630 – Ámsterdam 1706
CLAES JANSZ VISSCHER
Ámsterdam 1586 – 1652
Tabula germaniae emendata recens per
Nicolaum Joh. Piscatorem. Ámsterdam 1670
Grabado al cobre
Firmado y titulado
Medidas 550 x 470 mm plancha
DIDIER ROBERT DE VAUGONDY
Francia 1723-1786
Amerique Meridionale. París 1757
Grabado al aguafuerte y buril e iluminado a color
Firmado y titulado
Medidas 495 x 609 mm plancha
Procede de la obra Atlas Universal.
AUGUSTE-HENRI DUFOUR
Francia 1798 – 1865
Mapamundi. París 1845
Litografía sobre papel
Firmado, titulado y fechado
Medidas 700 x 105 mm
JOHANNES BLAEU
Alkmaar, Países Bajos 1650 – Amsterdam 1712
Navarra Regnum. Ámsterdam 1667
Grabado al cobre
Firmado y titulado
Medidas 415 x 500 mm plancha
HENDRICK HONDIUS
Ámsterdam 1597 – 1651
GERARDUS MERCATOR
Rupelmundo, Flandes 1512-Duisburgo,
Sacro Imperio Romano Germánico 1594
Stiria. Ámsterdam 1638
Grabado al cobre miniado a mano
Firmado y titulado
Medidas 307 x 415 mm plancha
HENDRICK HONDIUS
Ámsterdam 1597 – 1651
GERARDUS MERCATOR
Rupelmundo, Flandes 1512-Duisburgo,
Sacro Imperio Romano Germánico 1594
Iutia septentrionalis. Ámsterdam 1638
Grabado al cobre miniado a mano
Firmado y titulado
Medidas 285 x 307 mm plancha
JOHANN BAPTIST HOMANN
Oberkammlach, Electorado de Baviera
1664 – Núremberg 1724
Totius Americae Septentrionalis et
Meridionalis. Núremberg 1720
Grabado al cobre y coloredado a mano
Firmado y titulado
Medidas 500 x 490 mm plancha
FACUNDO CAÑADA LÓPEZ
Villamalea, Albacete 1849 – Madrid
1913
Isla de Cuba. Plano del partido
judicial de Santa Clara. 1896
Mapa litográfico
Firmado, titulado y fechado
Dedicado al Exmo. General D.
Agustín Luque y Coca
Medidas 965 x 1220 mm
Grabado por E. Torner
Cromo-litografía e imprenta de
Domingo Rius, La Habana.
GERARDUS MERCATOR
Rupelmundo, Flandes 1512 –
Duisburgo, Sacro Imperio
Germánico 1594
HENDRIK HONDIUS I
Países Bajos 1573 – 1650
Regni Valentiae Typus.
Ámsterdam, 1623
Grabado al cobre coloreado
Titulad
Medidas 355 x 475 mm
plancha
Procedente de la Atlas sive
Cosmographicae
Meditationes de Fabrica
Mundi… Editio Quinta;
Ámsterdam, 1623. Grabado
al cobre por Henricus
Hondius, inspirándose en el
de Ortelius de 1584.
Decorado con cartelas: para
título y escalas. En el mar:
galeón y criatura marina. Color de época.
Reverso en latín.
Ref.: Van der Krogt (Vol. I)
JOHAN HÜBNER
Alemania 1668 – 1731
JOHANN BAPTISTE HOMANN
Alemania 1664 – 1724
Mapa del reino de Dinamarca.
Núremberg, 1710
Grabado a buril
Firmado, fechado y titulado
Medida 523 x 631 mm
EDWARD WELLS
Reino Unido 1667 – 1727
NICOLAS DE FER
Francia 1646 – 1720
A New Map of the East
Indies, Taken from Mr. De
Fer’s Map of Asia,
Shewing their Chief
Divisions . . . &c.
Dedicated to His Highness
William Duke of
Gloucester. Oxford, 1700
Grabado al cobre y coloreado
a mano
Firmado y titulado
Medidas 370 x 504 mm
plancha
FRANZ HOGENBERGER
Malinas 1535 – Colonia 1590
JORIN HOEFNAGEL
Ámsterdam 1542 – Viena 1600
Sierra de Sant Adrian en Biscaia.
Colonia, 1567
Grabado al cobre coloreado
Firmado y titulado
Medidas 355 x 490 mm plancha
De la obra “Civitates Orbis
Terrarum”.
FREDERICK DE WITT
Ámsterdam 1630 – 1706
Reinos de Castilla Nueva, Andalucía, Granada,
Valencia y Murcia. Ámsterdam, 1680
Grabado al cobre miniado a mano
Firmado y titulado
Medidas 495 x 593 mm plancha
RIGOBERT BONNE
Racourt, Francia 1727 – 1795
NICOLAS DESMAREST
1725 – 1815
Castille Nouvelle et Rme. de Valence.
París, 1787
Grabado al cobre coloreado
Firmado, titulado y numerado
Medidas 245 x 355 mm plancha
Procedente de la obra “Atlas
Encyclopédique, Paris, 1787. Incluye
Extremadura y áreas limítrofes
del Reino de Murcia, Aragón, la
otra Castilla y Andalucía. A la izquierda
título y autor. A la derecha escalas.
LEOPOLD VON BUCH
Stolpe, Uckermark 1774 – Berlín 1853
PIERRE ANTOINE TARDIEU
Francia 1784 – 1869
Carte Physique d’Isle de Palma. París, 1824
Grabado al cobre
Firmado, titulado y fechado
Medidas 445 x 325 mm plancha
FRANZ J. J. REILLY
Viena, Austria 1766 – 1820
A. FRIEDRICH BÜSCHING
Stadthagen 1725 – Berlín 1793
Des Königreichs Valencia Nördlicher Theil.
Viena. 1791
Grabado coloreado
Titulado y numerado
Medidas 230 x 265 mm plancha
Procedente de la obra “Schauplatz
der fünf Theile der
Welt..”.(Teatro de las 5 partes
del mundo). Viena 1791. Comprende
los “Goviernos de Castellón,
Peñíscola y Morella” y
parte del “Govierno de Valencia”,
reino de Aragón y Cataluña.
Título en cartela y cuatro
escalas.
Ref.: Tooley’s Dictionary of
Mapmakers, 1999-2004.
ALAIN MANESSON MALLET
Francia 1630–1706
Canariae (Vista de la ciudad y
el puerto de Las Palmas de
Gran Canaria). 1719
Grabado al cobre
Titulado y numerado (LXXXI)
Medidas 160 x 105 mm plancha
Procede de la obra “Description de
L’Univers”.
Subasta cuberteria de plata punzonada Ley Sterling
Subasta de joyas y relojes online. Mecheros St Dupont. Dunhill. Cartier
S.T. DUPONT, mechero en dorado y plateado con
decoración punta de diamante. En funcionamiento.
Con estuche y documentación.
S.T. DUPONT, París. Mechero con motivo en piel rallada color marrón y plateado. En funcionamiento. Con estuche y documentación.
S.T. DUPONT, mechero con decoración lacada negro y amarillo. En funcionamiento. Con estuche y documentación.
S.T. DUPONT, París. Mechero con decoración esmaltada de bandas azules y verdes en dorado. Con iniciales grabadas. En funcionamiento. Con estuche y documentación.
S.T. DUPONT, París. Mechero ‘Punch’ con laca china en color negro y dorado. En funcionamiento. Con estuche y documentación.
S.T. DUPONT, París. Mechero plateado con decoración rallada y tres motivos de caucho azul. En funcionamiento.
ST. DUPONT, París. Mechero plateado con decoración de bandas en laca china color azul. En funcionamiento. Con estuche y documentación.
ST. DUPONT, París. Mechero edición ‘Romeo y Julieta’ en dorado con motivo de escena en laca china negra y roja. En funcionamiento. Con documentación y estuche.
S.T. DUPONT, París. Mechero dorado con decoración de laca china en color tabaco veteado. En funcionamiento.
S.T. DUPONT, París. Mechero plateado edición limitada ‘James Bond 007’ con decoración de punta de diamantes y rallada. Con detalle del encendido en forma de bala. En funcionamiento. Numerada.
S.T. DUPONT, París. Mechero con decoración lacada negro y amarillo. En funcionamiento. Con estuche y documentación.
S.T. DUPONT, París. Mechero dorado con motivo de siluetas en color negro sobre laca roja. En funcionamiento.
S.T. DUPONT, París. Mechero con decoración esmaltada en color azul y amarillo en plateado. En funcionamiento. Con estuche y documentación.
DUNHILL, Mechero plateado con decoración en piel color marrón. En funcionamiento. Con estuche y documentación.
DUNHILL, Mechero plateado con decoración rallada. En funcionamiento. Con estuche y documentación. DUNHILL, mechero plateado decorado con piel color burdeos. En funcionamiento. Con estuche y documentación. Mechero Must de CARTIER dorado con decoración rayada. En funcionamiento. Con estuche y documentación. DUNHILL, Mechero dorado con decoración en punta de diamante. En funcionamiento. Con estuche. Perfumero Cartier en color negro y dorado decoración rayada. Con estuche y documentación.
BULGARI Magnífico collar y pendientes de la colección ‘Heritage’
«Cristo Crucificado» en bronce dorado, posiblemente Francia S. X
Es un Cristo aún vivo, a punto de expirar con la cabeza ladeada, con corona de espinas y los cabellos colgando en bucles por el lado inclinado. Está clavado a la cruz mediante tres clavos con una pierna superpuesta sobre la otra y flexionada y el pie ligeramente rotado hacía el exterior. El perizonium es largo hasta la rodilla, con pliegues naturalistas anudado a la cintura.
Son abundantes los Cristos crucificados en metal que irían adosados a cruces procesionales o de altar.
Esta tipología de Cristo gótico se aleja del modelo románico más hierático, inexpresivo y frontal, que representa a Cristo en majestad sin sufrimiento ninguno y con cuatro clavos. En este momento el naturalismo toma protagonismo, humanizándose la figura de Jesús que sufre y muestra los signos de la pasión. Al representarlo con tres clavos se le da una curvatura y movimiento que repercute en los pliegues del perizonium. En esta época la religión sufre un cambio, inicidiéndose menos en el miedo para dar paso al perdón y la misericordia a través del arrepentimiento y seguir el camino recto. Eso se refleja en la iconografía.
Existen algunos ejemplos con los que se puede relacionar esta pieza en el Metropolitan Museum of Art de Nueva York.
El más antiguo de h. 1300, noreuropeo tallado en marfil (2005.274) aunque ha perdido los brazos es uno de los más finos conservados. La cabeza ladeada con la corona de espinas y los bucles colgando por el lado inclinado, así como el rostro sereno y naturalista es similar al nuestro, si bien la disposición de las piernas es más forzada produciendo mayor curvatura abdominal.
El segundo ejemplo en aleación de cobre dorado, catalogado como veneciano de la segunda mitad del S. XIV (1982.60.397) presenta un tratamiento anátomico menos naturalista, próximo al arte bizantino, característica de los Cristos italianos de este momento y un perizonium mucho más inflado con gruesa solapa al rededor de la cadera. Elementos que tiene en común con otro, en aleación de cobre dorado, realizado en el norte de Francia o zona del Mosa en la segunda mitad del S. XIII (2010.278) pero con menor curvatura del cuerpo.
Victoria & Albert Museum tiene también un ejemplo que se acerca a nuestra pieza (M 38-1959) en la postura, serenidad del rostro, perizonium y disposición de las piernas pero con un tratamiento anátomico más marcado, cercano al arte bizantino y está catalogado como francés mediados del S. XIII.
Los Cristos españoles de este momento son mucho más drámaticos y los italianos tienden aún a la estética bizantina y los ingleses tienen rasgos anátomicos arcaicos con marcada cintura y perizonium muy abultado con gran solapa en la cintura, por lo que nuestra pieza está más cercana al arte francés del momento.
Con estuche tríptico contemporaneo en piel.
Medidas: 23 x 20 cms.
BENAJMIN PALENCIA Y RAFAEL ALBERTI Barrax 1894-Madrid 1980 -Cádiz 1902-1998 La Pájara Pinta. 1926
BENAJMIN PALENCIA Y RAFAEL ALBERTI
Barrax 1894-Madrid 1980 -Cádiz 1902-1998
La Pájara Pinta. 1926
Tres acuarelas, tinta y lápices de colores sobre papel trabajadas por ambas caras
Firmadas por ambos
Fechada una en Madrid en Agosto 1926
Medidas 33 x 25 cm
Agradecemos al «Archivo Benjamín Palencia» y a la Fundación Rafael Alberti su ayuda en la catalogación de esta obra
EXPOSICIONES
1993 (mayo), «Oscar Espla y la música de su tiempo», Caja de Ahorros del Mediterraneo, Alicante 1993
BIBLIOGRAFÍA
Antonio Álvarez Cañibano, «Oscar Espla y la música de su tiempo», Ed. CAM y Instituto de las Artes Escénicas y la Música, Alicante 1993, nº 99-100-101-103-104
Benjamín Palencia y Rafael Alberti, se conocen en el verano de 1926, a partir de ese momento surge una amistad que dará lugar interesantes colaboraciones; Palencia ilustra un poema de Alberti en la revista «Residencia» (mayo-agosto 1926, nº2), y pinta un retrato del poeta que hoy en día alberga el MNCARS,
En octubre del año 28, el pintor expone en el Palacio de Bibliotecas y Museos y el día de la inauguración Rafael Alberti hace una lectura de poemas. Así mismo en el libro «Sobre los Ángeles», Alberti le dedica un poema al pintor: «Los ángeles feos», que será incluida en la primera edición del libro en el año 1929
«La pájara pinta» es un proyecto de Rafael Alberti, para el que busca la colaboración de Óscar Espla y Benjamín Palencia, el primero sería el encargado de poner música al ballet y el segundo de hacer los figurines, Palencia hace los dibujos, pero Esplá no termina la música, por lo que el proyecto queda inconcluso. En el año 32 por fin se estrena pero con música de Federico Elizalde.
MASRIERA Y CARRERA. Magnífica condecoración «placa Gran Cruz de la Orden del Mérito Civil»
MASRIERA Y CARRERA.
Magnífica condecoración «placa Gran Cruz de la Orden del Mérito Civil» realizada en oro amarillo de 18 K, brillantes y esmalte. Concedida en la época de Alfonso XVIII. Firmada.
La Orden del Mérito Civil tiene por objeto premiar los méritos de carácter civil adquiridos por el personal dependiente de alguna de las Administraciones Públicas o por personas ajenas a la Administración que presten o hayan prestado relevantes servicios al Estado, con trabajos extraordinarios, provechosas iniciativas o con constancia ejemplar en el cumplimiento de sus deberes. Se concede a ciudadanos españoles o extranjeros que hayan realizado méritos de carácter civil. Fue instituida por el rey Alfonso XIII por R.D. de 25 de junio de 1926. La II República suprimió dicha Orden por Decreto de 24 de julio de 1931, siendo restituida con sus anteriores características, privilegios y antigüedad por Decreto de 7 de noviembre de 1942. Fue actualizada por R.D. de 6 de noviembre de 1998, con la aprobación del actual Reglamento. La Gran Cruz se concede a Altos cargos de la Administración, Generales de los Ejércitos y de la Guardia Civil, o a personas relevantes tanto españolas como extranjeras, siendo necesaria su aprobación por el Consejo de Ministros.
ATRIBUIDO A GIOVANNI BERNARDO CARBONE Génova 1616 – 1683 Las tres edades del hombre
ATRIBUIDO A GIOVANNI BERNARDO CARBONE
Génova 1616 – 1683
Las tres edades del hombre
Óleo sobre lienzo
Medidas 108 x 162 cm
Importante obra barroca genovesa absolutamente deudora de la maestría del pintor
flamenco Anton Van Dyck (1599-1641) quien pasó largas estancias en Génova donde
trabajó para la nobleza local como la familia Balbi o Spinola.
Asimismo su pintura elegante y colorista tuvo una gran impacto entre los pintores
locales que imitaron su arte con distinto acierto.
La obra que nos ocupa se inspira en Las Tres Edades del hombre del Museo Civico
de Vicenza pintado por Van Dyck en Génova en 1625.
Su autoría ha sido dilucidada durante la preparación del catálogo por la investigadora
Anna Orlando quien atribuye la obra al pintor genovés Giovanni Bernardo Carbone
(1616-1683).
Se adjunta un breve informe de la citada especialista (15 de junio del 2021)
Tasador de joyas para próximas subastas
Colgante relicario con la figura de San Juan de Nepomuceno realizado en marfil, en montura de plata y oro amarillo de 18K y marco de diamantes talla tabla. S. XVIII. Presenta figura en marfil con gran profusión de detalles con motivos estrellados en el marco enriquecido con diamantes. San Juan de Nepomuceno es Santo patrón de Bohemia y patrón de la Infantería de la Marina Española. Con estuche original.
Anillo con rubí talla cabujón de aprox. 5,77 ct con orla de diamantes talla antigua en montura de oro amarillo de 18K y garras en platino. Presenta rubí central engastado en garras en oro amarillo y orla y brazos con diamantes talla antigua y ‘old mine’. Pieza que perteneció a S.M La Reina Victoria Eugenia de España, con estuche original con la corona real y la iniciales «V.E» en platino con diamantes. Contraste francés.
Broche Alfonsino con perlitas y símil de zafiros rosas en montura de oro amarillo de 18K. S. XIX. Presenta diseño central con tres motivos circulares y un triángulo con perlitas aljófar y símil de zafiros rosas, rematado con cinco colgantes en ‘pampille’ con perlitas en oro amarillo.
Importante pulsera con diamantes talla brillante, baguette y carré de aprox. 45,63 ct en total realizado en platino. Años ’30. Presenta tres eslabones ligeramente bombé con tres brillantes centrales de mayor tamaño de aprox. 1,23- 1,29 y 1,20 ct engastados en garra ilusión, dos motivos florales en ambos lados y triple banda de diamantes, una de ellas talla carré y las otras dos talla brillante, unidos por tres pasadores.
Importante pendientes largos con pareja de esmeraldas Colombianas talla esmeralda de aprox. 10,12 ct y 11,77 ct respectivamente con brillantes de aprox. 6,33 ct en total. Certificados GRS. Presenta cuerpo superior desmontable a modo de criolla con banda de diamantes y remate de esmeralda con un intenso color y buena transparencia con orla de brillantes unido por un brillante de mayor tamaño de aprox. 0,85 ct y 0,82 ct respectivamente, en montura de oro blanco de 18K. Cierre de pala catalana.
Pulsera de pedida con zafiro talla oval y diamantes talla 8/8 en montura de oro amarillo de 18K y vista en platino. C. 1920. Presenta motivo central con zafiro enmarcado por diamantes en disminución de tamaño.
Delicada pulsera ‘art decó’ con diamantes talla marquís y brillante de aprox. 15,96 ct en total. Años ’30. Presenta tres eslabones con centro de diamantes talla marquís en disminución y doble marco de brillantes sobre motivos calados, unidos por pasadores ovalados con diamantes enriquecido con engaste ‘milligrain’ en montura realizada en platino.
Magnífica pulsera con motivos vegetales cuajada de diamantes talla brillante y baguette, aprox. 35,67 ct en total. Circa 1930. Presenta diseño semirrígido con motivos vegetales en forma de hojas cuajadas de brillantes, aprox. 33,06 ct en total, diamantes talla baguette engastados en chatón y tres centros con brillantes de mayor tamaño engastados con garras, aprox. 2,61 ct en total. Con punzón francés. Cierre de lengüeta con ocho de seguridad.
Importantes pendientes con pareja de esmeraldas talla perilla de aprox. 8,80 ct en total y diamantes talla marquís y brillantes de aprox. 9,80 ct en total. Presenta cuerpo superior con cuajado de diamantes talla brillante y marquís engastados en garra y remate con esmeralda talla pera y orla de diamantes talla marquís. En montura de oro blanco de 18K y cierre omega.
CARTIER Pendientes retro con esmeraldas en cabujón y diamantes talla brillante y baguette de aprox. 1,80 ct en total realizados en montura de oro amarillo de 18K. Años ’40-50. Presentan diseño vegetal salpicado con brillantes y cinco esmeraldas talla cabujón en disminución, uno de ellos sobre motivo circular con orla de diamantes talla baguette y vista en oro blanco. Cierre de clip. Firmados y numerados.
Importante pulsera compuesta de doscientos veintiocho diamantes de aprox. 37,70 ct en total. En platino presenta diseño compuesto por centro con diamante talla esmeralda de 2,92 ct el central y 4,15 ct a los lados, flanqueados por pareja de diamantes talla carré, en total seis piedras de aprox. 5,09 ct en total y tres diamantes talla baguette intercalados de aprox. 5,15 ct en total. Marco exterior y pasadores decorados con diamantes talla baguette en carril y brillantes en grano. Se adjunta certificado emitido por IGE donde se estima la calidad de los diamantes como color extra y pureza IF-VS. Posiblemente CARTIER.
Pulsera con diez rubíes talla oval de aprox. 19,00 ct en total con doble orla de brillantes de aprox. 23,22 ct en montura de oro blanco de 18K. Presenta frente con rubíes de intenso color engastados en garra y diamantes con pureza VVS-VS y color G-H.
Importante collar de diamantes talla princesa de aprox. 27,45 ct en total en disminución de tamaño. Presenta una exquisita montura en oro blanco de 18K con diamantes engastados en carril. Se estima los diamantes de color G-H y pureza VVS-VS.
Pendientes cortos con pareja de esmeraldas de aprox. 1,85 ct y 1,71 ct respectivamente con orla de brillantes, en montura de oro blanco de 18K. Presenta una esmeralda central con orla de brillantes y copete de diamantes talla baguette en disminución. El peso total de los diamantes es de aprox. 3,30 ct. Cierre de presión.
Broche con rubíes talla perilla y diamantes talla brillante y baguette de aprox. 11,13 ct en total. Presenta una buena hechura realizada en oro blanco de 18K, con bandas de diamantes talla baguette y cuajados de brillantes en diferentes alturas otorgando movimiento a la pieza.
Collar con prehnitas en diferentes tamaños de aprox. 466,52 ct en total, con diamantes fancy e incoloros de aprox. 14,68 ct en total, en montura de oro blanco y amarillo de 18K. Presenta quince prehnitas articuladas con motivo superior e inferior cuajado de brillantes, cuerpo superior con motivos florales cuajados con diamantes fancy yellow y pink sobre montura de oro amarillo y eslabones en forma de ondas con brillantes.
Subasta de pintura contemporánea siglo XX
EQUIPO CRÓNICA
Rafael Solbes y Manolo Valdés,
1964-1981
Caballero. 1981
Pintura sobre poliester
Firmada
Edición de 25 versiones originales
Medidas 47 x 40 x 23 cm
Edita Galería Sen, Madrid
Bibliografía
Michèle Dalmace-Rognon, “Equipo
Crónica: Catalogación obra gráfica y
múltiples 1965-1982”, Ed. Museo de
Bellas Artes de Bilbao, Bilbao 1988,
reprod. pág. 150, nº 21 (otro ejemplar)
JUAN GENOVÉS
Valencia 1930-Madrid 2020
El sospechoso. 1973
Óleo sobre lienzo
Dorso firmado, titulado y fechado en
Madrid 1973
Medidas 115 x 125 cm
Además de utilizarse para el cartel de la
Exposción en la Galería Marlborough de
Nueva York (mayo-junio) 1973
Procedencia (etiqueta al dorso)
Fischer Fine Art Limited, Londres
Galería Marlborough, Nueva York
Christie’s Londres
Colección particular
Exposiciones
1973 (19 mayo-9 junio), “Genovés”,
Galería Marborough, Nueva York
1973 (junio-julio), “Genovés”,
Galería Marlborough, Toronto
Bibliografía
“Genovés”, Ed. Galería
Marborough, Nueva York,
reprod. cat. exp.portada y
pág. 23 nº 17
FERNANDO ZÓBEL
Manila 1924-Roma 1984
Tres rosas marchitas en la Plaza de Piletas. 1980
Acuarela y tinta sobre papel
Firmada, titulada y fechada en Abril 1980
Medidas 38 x 28 cm
MANUEL HERNÁNDEZ MOMPÓ
Valencia 1927-1992
Pareja en el campo. 1978
Acuarela, lápiz de color y tinta sobre papel
Firmado y fechado 1978
Medidas 46 x 32 cm
Bibliografía
Subasta de antiguedades online
Cómoda Fernandina, posiblemente talleres Reales, en madera de caoba y palma de caoba, con cajón superior con arquerías de marquetería y en la parte inferior dos puertas con decoración de figuras clásicas esconden tres cajones interiores. España, primer tercio S. XIX. Medidas: 94,5 x 61,5 x 125,5 cm.
Lámpara de mesa con estructura de latón y cerámica blanca en forma cilíndrica de Manises. Valencia, años 70. Altura: 87 cm. Lámpara de pie con estructura de latón y cerámica en forma cilíndrica blanca de Manises. Valencia, años 70. Altura: 132 cm. Cónsola sobre pedestales de mármol y chambrana y perfil geométrico en latón, con tapa de cristal ahumado. Años 80. Medidas: 81 x 40 x 200 cm.
Gran portaretratos convertido en espejo de mesa con alma de madera y funda de plata americana punzonada Ley 925 de Jack Rabinovich años 50. Decoración de flores y pájaros repujados y cincelados. Estos orfebres ucranianos especializados en portaretratos se instalaron en los Estados Unidos donde siguen en activo. Medidas: 50 x 39 cm.
Pequeño juego de café de plata alemana punzonada Ley 800 de Storck & Sinsheimer, Hanau pp. S. XX. Formado por cafetera, lechera y azaucarero. La bandeja no va a juego y va punzonada por Matilde Espuñes, Ley 916 pp. S. XX. Cincelado con decoración de personajes en relieve. Peso: 826,7 gr. Medidas: 20 x 28 cm.
Cubertería de plata portuguesa punzonada Ley 833, Oporto h. 1886-1938. Con diseño liso formada por: 12 cucharas, 12 tenedores, 12 cuchillos, 12 cucharas de postre, 12 tenedores de postre, 12 cuchillos de postre, 12 cucharillas de café y 15 cubiertos de servir, algunos de ellos sobredorados. Con caja de raíz de arce forrada en tela roja al interior. Peso: 3,839 kg. (sin cuchillos ni trinchantes). Cuchillos: 1,597 kg. Trinchantes: 245,7 gr.
Tapiz Verdure de la manufactura de Aubusson, época Luis XV. en lana representando escena palaciega con entorno de arquitecturas y árboles. Enmarcardo por una cenefa. Francia, mediados S. XVIII. Medidas: 248 x 216 cm.
Enfriador de copas en pasta tierna con decoración pintada de guirnaldas de flores sostenidas por lazos de color azul y rosa. Buen Retiro, 1784-1803. Marca: Flor de lis azul. De forma oval con diéz lóbulos y perfiles ondulados recorridos por estrías incisas, presenta en los extremos dos asas en forma de mascarones rematados por veneras muy resaltadas. Procedencia: Colección particular. Medidas: 10,5 x 18 x 30 cm.
Círculo de José Risueño (Granada 1665-1732). “Niño Jesús de la Pasión”. En madera tallada y policromada con ojos de pasta vítrea. En la mano derecha alzada llevaria una cruz y en la izquierda más baja un cestillo con los instrumentos de la pasión. Elegante contraposto del Niño característico de Risueño y rostro triste pero sereno. Peana con cojín de borlas y motivos vegetales. Altura: 52 cm.
Escuela Guatemalteca mediados S. XVIII. “Calvario”. Tallado en madera, policromada y dorado con ojos de pasta vítrea. Estos pequeños conjuntos para oratorio privado fáciles de transportar alcanzan en Guatemala una calidad y un preciosismo únicos a mediados del S. XVIII. Su inspiración es la escultura sevillana que era la que más se exportaba al Nuevo Mundo en la elegancia y belleza de los rostros expresivos. La policromía a base de dorados con pequeñas flores realizadas a pincel y los interiores de las capas en corleados verdes o rojos son característicos de esta escuela. El Museo de Escultura de Valladolid cuenta con uno similar con número de inventario CE2810. Medidas: 89 x 15 x 47 cm.
Bargueño con pie de puente realizado en madera tallada, policromada y dorada, Virreinato del Perú, pp. S. XVIII. Profusamente tallado tanto al exterior como al interior. la tapa va decorada con dos jarrones gallonados de los que salen ramas floridas que se entrelazan por toda su superficie. Al interior trece cajones de distintos tamaños se disponen en torno a una capilla central con columnas salomónicas y arco de medio punto con decoración floral naturalista. En los laterales, hay restos de pintura donde se intuye una cruz. El pie de puente con laterales abalaustrados está tallado con carnosos motivos vegetales y tornapuntas. Existe un ejemplar muy similar pero con taquillón, que aparece reproducido en “Muebles Coloniales” de Antonio Pérez-Valiente de Moctezuma, Buenos Aires 1931 pag. 20 y que aparece descrito como alacena procedente de las misiones franciscanas. Una vitrina de la colección del Museo de Lima tiene el mismo tipo de talla al frente. Medidas: 61,5 x 62 x 100,5 cm. Mesa: 89 x 60,3 x 121,2 cm.
Papelera Namban en madera lacada, Japón Periodo Momoyama ff. S. XVI pp. S. XVII. Realizado con la técnica de la laca negra urushi y decoración dorada maki-e con motivos decorativos espolvoreados en oro e incrustación de nácar. Presenta cajón central con arco de medio punto sobre columnas y gavetas de distintos tamaños dispuestas a su alrededor con decoraciónes geométricas procedentes del mundo occidental y vegetales de tradición japonesa. En la parte superior y en los lados presenta motivos vegetales en dorado. Cuando los portugueses y españoles llegan a Japón en la década de los 40 del 1500, las piezas que más llaman su atención son las de laca, por lo que comienzan a comercializar con ellas, haciendo que se produjera una gran demanda de muebles y objetos que mezclaban los gustos orientales y occidentales. Surge así el llamado arte nambán que se traduce literalmente como bárbaros del sur, siendo sus primeros demandantes los jesuitas que se asientan en Japón tras la llegada de Francisco Javier en 1549. Los portugueses monopolizan el mercado japonés y fundan Macao en 1557 pero van surgiendo competidores como los barcos españoles de Manila, los holandeses y los ingleses ya en las primeras décadas del siglo XVII. Holandeses e ingleses piratean y favorecen los combates navales para debilitar el comercio portugués y español en el Pacífico. Con el comienzo del Periodo Edo y el Shogunato de Tokugawa
Armario de dos puertas Napoleón III estampillado GROS, en madera ebonizada con decoración tipo boulle, embutida de latón y aplicaciones de bronce dorada. Francia, C. 1870. Realizado posiblemente por Aristide-Henri Gros, nacido en 1843 y destacado ebanista de muebles Boulle, hijo de Jean-Louis-Benjamin Gros. Medidas: 153 x 41 x 125 cm.
Escuela Italiana S. XVII. “Piedad”. Pequeño grupo en alto relieve tallado en marfil. Con marco estucado y dorado del S. XIX. Composición piramidal con gran movimiento y expresividad otorgado por las diagonales que forman las piernas de la Virgen y las de Cirsto y la torsión del cuerpo de la Virgen con su brazo izquierdo extendido y el otro sujetando el brazo flácido de Cristo bajo el que se situa un lloroso amorcillo que seca sus lágrimas con el sudario. El caracter divino de Cristo está sugerido por que no toca el suelo directamente, sino que se apoya en el sudario que también utiliza la Virgen para sujetarle para no tener que tocarle directamente. El autor se ha inspirado seguramente en La Pietá de Anibale Carracci de h. 1600 que se conserva en el Muso Nacional de Capo di Monte en Nápoles, modelo del que han bebido varios autores para esta iconografía como Nicholas Couseau (1653-1733) para la Piedad de Nôtre Dame de París en mármol o Francisco Salzillo para su Virgen de las Angustias de la Cofradia de Servitas de Murcia. Medidas: 12 x 8 cm. Marco: 32 x 27 cm.
Comprar un anillo de compromiso
Anillo con un diamante talla cojín de aprox. 5,15 ct en montura de oro blanco y amarillo de 18K. El diamante talla cojín que está montando en este anillo
perteneció a la Reina Victoria Eugenia, que tras su muerte aparece en el reparto de su herencia. El diamante
aparece en la descripción que la Maison Gübelin de Lucerna realizó de la herencia de la Reina como el
lote nº 117 y lo detalla como «anillo en platino, bombé y pavé de 70 pequeños brillantes de talla antigua y peso aprox. 0,70 ct con centro de diamante de gran tamaño con un peso aprox. 5,40 ct color top cape y VS». El anillo fue reclamado posteriormente por el Infante
Jaime de Borbón, Duque de Anjou y de Segovia que a su vez lo utilizó como presente para su segunda mujer, la Duquesa de Segovia que lo mando retallar y transformar en otra pieza más actual. Cuando murió el Duque, la Duquesa tuvo que desprenderse del anillo, vendiéndosela al heredero directo del actual propietario, cuya transacción se realizado en Lausane ante notario. Unos años más tarde la pieza volvió a sufrir una transformación llegando tal y como la mostramos en nuestra subasta. Dicho anillo apareció en una casa de subastas francesa en el año 2018.
Anillo con rubí talla cabujón de aprox. 5,77 ct con orla de diamantes talla antigua en montura de oro amarillo de 18K y garras en platino. Presenta rubí central engastado en garras en oro amarillo y orla y brazos con diamantes talla antigua y ‘old mine’. Pieza que perteneció a S.M La Reina Victoria Eugenia de España, con estuche original con la corona real y la iniciales «V.E» en platino con diamantes. Contraste francés.
Anillo con esmeralda central de aprox. 4,24 ct con orla de diamantes talla oval, brillante y baguette de aprox. 2,02 ct en total. Realizado en montura de oro blanco de 18K con banda de diamantes talla carré en ambos brazos. La esmeralda presenta un intenso color y buena transparencia.
Anillo con esmeralda central Colombiana de aprox. 3,70 ct enmarcado con diamantes talla brillante y baguette de aprox. 3,85 ct en total. La esmeralda central presenta intenso color en montura de platino y oro blanco de 18K. Contraste francés.
Anillo con diamante talla cojín antigua con orla de zafiros calibrados, con diamantes talla 8/8. En montura de platino.
Anillo con diamante talla marquís de aprox. 0,80 ct con orla de zafiros calibrados y brillantes en montura de platino.
Anillo con zafiro talla oval de aprox. 1,20 ct con orla de diamantes talla antigua, en oro amarillo de 18K y vista en platino. C. 1920.
Anillo lanzadera con tres diamantes engastados en chatón, con motivos calados con diamantes talla 8/8 y cuatro zafiros en cabujón.
Anillo retro con centro de diamantes talla 8/8 con vista en platino con brazos contrapeados con motivo gallonado en oro rosa de 18K. Años ’50.
Anillo retro con bandas en oro amarillo de 18K al frente y salpicado de brillantes.
Anillo con tres diamantes talla holandesa y dos rubíes, realizado en oro amarillo de 18K.
Anillo retro con frente de motivos geométricos con rubíes sintéticos calibrados y diamantes talla rosa engastados en chatón. Años ’40.
Anillo con esmeralda central de aprox. 3,56 ct con doble orla de brillantes de aprox. 1,75 ct en total. La esmeralda presenta un intenso color y buena transparencia engastada en garra, realizado en montura de oro blanco de 18K.
LUIS GIL Anillo con zafiro en cabujón de aprox. 10,68 ct con brillantes y cristal de roca en montura de oro blanco de 18K. Presenta un zafiro central en cabujón con motivos gallonados realizados en cristal de roca intercalados con motivos en pavé de brillantes.
Anillo con brillante central de aprox. 2,10 ct, con montura y doble orla de diamantes, en oro blanco de 18K. Presenta un brillante central de mayor tamaño con estimación de color I/J y pureza VVS. El peso total del resto de brillantes es de aprox. 3,20 ct.
ALDAO Anillo bombé con esmeralda central de aprox. 2,81 ct con pavé de brillantes de aprox. 2,40 ct en total. Realizado en oro blanco de 18K. Firmado.
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Óleo sobre lienzo
Inscrito: LUCIA BONAS:A D, GARZO[N] / ANNO ÆTATS SUE / XXVIII[I] Medidas 113,5 x 87,5 cm
Procedencia:
– Catalogo di oggetti antichi d’arte e d’ammobiliamento, bronzi, placchette, maioliche, armi, mobili, tappeti, sculture, terre cotte, stucchi, quadri di tutte le epoche; Vendita al pubblico incanto presso l’impresa C. Galardelli, Firenze, via del Giglio, 11, Firenze nei giorni 11, 12, 13, 14 e 15 Maggio 1914, ad ore 15 precise, catalogo n. 9, anno XXVI, 1913-14, Milano 1914, mercoledì 13 maggio 1914, lot. 49.
– Colección particular.
La identificación de esta elegante dama ricamente vestida, sentada en su estudio junto a una mesa con partitura y laúd, viene acreditada en la inscripción que figura en el extremo superior derecho. Lucia Bonasoni Garzoni, conocida en su tiempo como «La Belleza d’Amore» fue una importante noble boloñesa que perteneció al exclusivo gineceo intelectual de la ciudad. Desposada con Marcello di Fabrizio Garzoni contamos con algunos testimonios escritos que dan buena cuenta de las excelencias de esta joven aristócrata. Ercole Marescotti, canónigo de la catedral de Bolonia en su libro Dell’eccellenza della donna (1589) meciona tres veces a la «Sra. LUCIA Consorte del Signor Marcello Garzoni» entre las damas virtuosas «In Muisca». En la biblioteca de San Giorgio in Poggiale se conserva un manuscrito compuesto por 157 madrigales dedicados a las «gentildonne bolognesi» que comienza con el dedicado a Lucia Bonasoni. Es más, en la edición de 1666 de la Bologna Perlustrata, de Antonio di Paolo Masini se recuerda que Lucia Gargioni, Isabella Castelli Malvasia y Francesca Gozzadini Marescotti fueron excelentes mujeres músicas en el 1590.
Curiosamente la basílica de San Paolo Maggiore de Bolonia fue erigida sobre el solar que la familia de Lucia vendió a la Congregación de los Padres de S. Paolo decollato en 1606.
A pesar de los numerosos y variados retratos conocidos de Lavinia Fontana, la mayor parte de sus modelos fueron ricas damas de la élite cultural boloñesa. Una suerte de «Gentildame et honeste matrone» unidos por estrechos vínculos familiares y una privilegiada condición social.
La estructura compositiva de la obra y, sobre todo, la precisión casi obsesiva por describir cada detalle, al igual que un miniaturista, es semejante a otras obras de Lavinia Fontana. Entre los retratos de la artista encontramos las mismas características en las damas de la casa Gozzadini, Ginevra y Laudomia que figuran en el Retrato familiar de la Pinacoteca Nazionale de Bolonia, en el de Costanza Alidosi Isolini de la National Museum of Women in the Arts de Washington, el de Ginebra Aldrovandi Hercolani del The Walters Art Museum de Baltimore o el Retrato de una dama con cuatro hijas expuesta recientemente en el Museo del Prado.
El peinado de Lucia corresponde a la moda de esos años como lo demuestran otras imágenes femeninas realizadas por Lavinia Fontana como el dibujo de la Pierpont Morgan Library de Nueva York entre las cuales figura un retrato que parece representar a la misma persona. Asimismo los rasgos juveniles de Lucia recuerdan a los jóvenes pintados por Lavinia como el Retrato de niño con flores y granada de colección particular boloñesa, la niña con la mano en el pecho del Retrato familiar de la Pinacoteca di Brera de Milán o la Niña rolliza del Gabinetto Disegni e Stampe di Brera degli Uffizi.
Un dato biográfico bastante revelador fruto de la amistad entre Lavinia Fontana y Lucia Bonasoni Garzoni lo encontramos en un documento fechado el 23 de abril de 1595. En el bautizo de Constanza de Zappi, undécima y última hija de Giovan Paolo y Lavinia Fontana, la madrina designada fue Costanza Sforza di Santa Fiora, esposa de Giacomo Boncompagni pero al ausentarse ese día, Lucia Bonasoni actuó en su lugar.
Este retrato inédito estudiado por Marco Tanzi supone una importante incorporación al catálogo de obras de una de las mujeres pintoras más importantes del primer Barroco.
El texto aquí expuesto es un resumen del artículo completo que será publicado el próximo noviembre en el volumen titulado Scritti in onore di Rosanna Cioffi, de la Università della Campania “Luigi Vanvitelli”.
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