Cátalogos
SUBASTA 156
Subasta 156
Lote 96
SEGUIDOR DE LUCA GIORDANO S. XVIII - San Miguel y San Gabriel presentan el Niño Jesús a la Virgen
SEGUIDOR DE LUCA GIORDANO S. XVIII. . San Miguel y San Gabriel presentan el Niño Jesús a la Virgen. Óleo sobre lienzo. Medidas 91,5 x 105,5 cm. . El tema representado se inspira en un pasaje de “La Mística Ciudad de Dios”, escrita por María Jesús de Ágreda (1602-1665), consejera del rey Felipe IV. En su texto, describe cómo los arcángeles Miguel y Gabriel asistieron “de forma humana y corpórea al misterio”, recibiendo en sus brazos al Niño y entregándoselo a la Virgen.
Starting price 2.000 €
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Lote 0097 ESCUELA ANDALUZA S. XVIII - San Luis Gonzaga
Lote 0097 ESCUELA ANDALUZA S. XVIII - San Luis Gonzaga
ESCUELA ANDALUZA S. XVIII. . San Luis Gonzaga. Óleo sobre lienzo. Medidas 97,5 x 179,5 cm
Starting price 700 €
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Lote 98
ESCUELA ITALIANA S. XVII - San Francisco de Asís abrazando la Cruz
ESCUELA ITALIANA S. XVII. . San Francisco de Asís abrazando la Cruz. Óleo sobre lienzo. Medidas 66,6 x 58 cm
Starting price 300 €
Lote 99
COPIA DE TIZIANO S. XVII - Madonna Aldobrandini
COPIA DE TIZIANO S. XVII. . Madonna Aldobrandini. Óleo sobre lienzo. Medidas 104,5 x 141,5 cm. . Copia de le célebre obra da la National Gallery de Londres.
Starting price 2.000 €
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Lote 100
DESPUÉS DE GUIDO RENI S. XVIII - La muerte de Cleopatra
DESPUÉS DE GUIDO RENI S. XVIII. . La muerte de Cleopatra. Óleo sobre lienzo. Medidas 41 x 28,5 cm. . Nos encontramos ante una versión del original de Guido Reni de procedencia particular florentina que en 1777 Robert Strange llevó a grabado.. . Bibliografía:. . - Stephen Pepper; Guido Reni: A Complete Catalogue of His Works with an Introductory Text, 1988, cat. nº 101, lám. 92..
Starting price 600 €
Lote 101
ESCUELA ITALIANA S. XVII - Alegoría de la Fama
ESCUELA ITALIANA S. XVII. . Alegoría de la Fama. Óleo sobre lienzo. Medidas 59 x 45,5 cm
Starting price 2.500 €
Lote 102
COPIA DE ANDREA DEL SARTO S. XVII - Sagrada Familia con Santa Isabel, San Juanito y un ángel
COPIA DE ANDREA DEL SARTO S. XVII. . Sagrada Familia con Santa Isabel, San Juanito y un ángel. Óleo sobre lienzo. Medidas 138,5 x 107 cm. . Copia la obra original que se encuentra en la Alte Pinakothek de Múnich.
Starting price 2.800 €
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Lote 103
ESCUELA ANDALUZA S. XVIII - Anunciación
ESCUELA ANDALUZA S. XVIII. . Anunciación. Óleo sobre lienzo. Medidas 63 x 49 cm. Con importante marco cornucopia de época.
Starting price 800 €
Lote 104
ESCUELA ESPAÑOLA S. XVIII - San Cosme y San Damián
ESCUELA ESPAÑOLA S. XVIII. . San Cosme y San Damián. Óleo sobre lienzo. Medidas 51 x 37 cm
Starting price 800 €
Lote 105
SEGUIDOR DE ZACARÍAS GONZALÉZ VELÁZQUEZ S. XVIII - San Pascual Bailón
SEGUIDOR DE ZACARÍAS GONZALÉZ VELÁZQUEZ S. XVIII. . San Pascual Bailón . Óleo sobre lienzo. Medidas 80,5 x 55,5 cm
Starting price 800 €
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Lote 106
ESCUELA ESPAÑOLA PPS. S. XVIII - San Francisco de Paula
ESCUELA ESPAÑOLA PPS. S. XVIII. . San Francisco de Paula. Óleo sobre lienzo. Medidas 29,2 x 22,5 cm
Starting price 450 €
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Lote 107
JUAN DE ESPINAL - Nuestra Señora del Carmen con el Niño Jesús
JUAN DE ESPINAL. Sevilla 1714 - 1783. . Nuestra Señora del Carmen con el Niño Jesús. c. 1670. Óleo sobre lienzo. Medidas 124 x 94 cm. . Obra publicada en:. . - Enrique Muñoz; Decor Carmeli. La devoción a la Virgen del Carmen en la Sevilla del siglo XVIII a través de ejemplos pictóricos, en Boletín de la Real Academia de Bellas Artes de la Purísima Concepción, 2020 (nº 55), Valladolid, p. 49.. . Juan de Espinal fue uno de los artistas más destacados en el panorama de la pintura sevillana de la segunda mitad del siglo XVIII. Sus años de aprendizaje tuvieron lugar en el taller de Domingo Martínez de quién tomo ese elegante cromatísmo y pincelada vibrante sin renunciar a la fuerte tradición murillesca que aun imperaba en Sevilla.. A lo largo de su prolífica carrera como pintor trabajó para numerosas instituciones religiosas, en su mayoría grandes ciclos pictóricos, imponentes murales y pinturas de devoción como ésta Virgen del Carmen que guarda un gran parecido con el ejemplar de la Hermandad de San Onofre de Sevilla. .
Starting price 3.500 €
Retired
Lote 0108 SIMONE DEL TINTORE - Bodegón con jarrón de rosas, conchas y cesto de hortalizas y centollo
Lote 0108 SIMONE DEL TINTORE - Bodegón con jarrón de rosas, conchas y cesto de hortalizas y centollo
SIMONE DEL TINTORE. Lucca, Toscana 1630 – 1708. . Bodegón con jarrón de rosas, conchas y cesto de hortalizas y centollo . Óleo sobre lienzo. Medidas 70,4 x 103 cm. . Excepcional bodegón caravaggista perteneciente a uno de los más fieles discípulos del pintor toscano Pietro Paolini de quien supo captar su incisiva imitación de la realidad mediante unas composiciones de calidad excepcional donde se disponen los distintos objetos de naturaleza muerta con gran maestría.. Para obras en relación véase Baldassari, Francesca: "Una Natura Morta di Simone Del Tintore, caravaggesco di Toscana", Pienza, 2014 en las que aparecen bodegones con la misma bandeja de mimbre y y flores que en este que aquí presentamos.. . Se puede solicitar un amplio estudio académico sobre la autoría de la obra. . .
Lote 109
ATRIBUÍDO A FRANÇOIS DE NOMÉ - Escena portuaria
ATRIBUÍDO A FRANÇOIS DE NOMÉ. Metz c. 1593 - Nápoles c. 1644. . Escena portuaria. Óleo sobre lienzo. Medidas 115,3 x 161,5 cm. . La presente obra fue dada a conocer en el anticuariado francés a finales de la década de los 90 del pasado siglo. Su autoría estuvo entoncés vinculado al nombre de Motsù Desiderio, artista con el que tradicionalmente se han asociado los pintores François de Nóme y Didier Barra. Recientes investigaciones han arrojado algo más de luz sobre ambas personalidades originarias de Metz y activos en Nápoles a mediados del siglo XVII.. Formado con el Maestro Baldassarre a quien se ha identificado con el pintor flamenco especializado en paisajes Balthazar Lauwers debió conocer de primera mano los cuadros de arquitecturas extravagantes de Hans Vredeman de Vries y las escenas teatrales de Jacques Callot y Giulio Parigi.. Sus obras generalmente de pequeño formato muestran ciudades de arquitecturas fantásticas, salpicadas de ruinas en un ambiente atemporal y apocalíptico. . No obstante también trabajó cuadros de gran formato como la presente obra, en su mayoría escenas portuarias o vistas de ciudades caracterizadas por una pincelada gruesa que recuerda el estilo de Alessandro Magnasco.. .
Starting price 19.000 €
Lote 110
SEGUIDOR DE ALEJO FERNÁNDEZ S. XVI - Santo Domingo de Guzmán
SEGUIDOR DE ALEJO FERNÁNDEZ S. XVI. . Santo Domingo de Guzmán. c. 1519. Óleo sobre tabla. Medidas 48,5 x 29 cm. . . Este importante Santo Domingo de Guzmán de gran refinamiento y preciosismo se puede circunscribir en el círculo del pintor Alejo Fernández, perteneciente al primer renacimiento sevillano de comienzos del siglo XVI. . La poderosa figura de Santo Domingo destaca sobre un vistoso tapíz de terciopelo de profusas palmetas y piñas que muestra los característicos pliegues de haber estado guardado. La construcción del suelo a base de patrones geométricos tricolor manifiesta el correcto uso de la perspectiva lineal, con un único punto de fuga. Este logro visual y técnico de origen florentino se debe a Petrus Christus (c. 1410 - c. 1475), el primero de los primitivos flamencos en utilizar éste tipo de perspectiva. El hábito bicolor del Santo constituido por túnica blanca, capucha y manteo negro presenta un suave modelado que proyecta su sombra con gran verosimilitud. Santo Domingo ostenta sus atributos iconográficos más comunes: la estrella brillante sobre la frente, el libro cerrado, el lirio, el báculo y el perro con la antorcha encendida en las fauces.. Se conocen varios paralelos con composiciones muy similares en la pintura del primer renacimiento en Castilla. Sirvan de ejemplo las versiones del Maestro de Astorga (Museo de León) o Pedro de Berruguete (Museo del Prado).. Las características de la presente obra nos indican que estamos ante un artista que debió conocer muy de cerca los modelos de los primitivos flamencos. Su modesto formato nos lleva a pensar que fue concebido para la devoción privada.. . Procedencia:. . - Probablemente lo adquiere doña María Teresa Urzáiz y Cavero de su padre, Manuel Urzáiz Garro propietario del antiguo monasterio jerónimo de Nuestra Señora de La Luz del Lucena del Puerto (Huelva).. - Colección Pérez de Guzmán y Urzáiz.. - Colección particular, Madrid.. . .
Starting price 40.000 €
Lote 111
ESCUELA MADRILEÑA S. XVII - Huída a Egipto
ESCUELA MADRILEÑA S. XVII. . Huída a Egipto. Óleo sobre lienzo. Medidas 148,5 x 209 cm
Starting price 10.000 €
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Lote 112
ESCUELA NOVOHISPANA S. XVIII - Guadalupana rodeada de cuatro escenas milagrosas de San Juan Diego y la sagrada Tilma
ESCUELA NOVOHISPANA S. XVIII. . Guadalupana rodeada de cuatro escenas milagrosas de San Juan Diego y la sagrada Tilma. Óleo sobre lienzo. Inscrito al dorso "Manuela Zuera". Medidas 123 x 90 cm
Starting price 12.000 €
Lote 113
FRANCESCO MONTI - Batalla entre caballeros Choque de caballería
FRANCESCO MONTI. Brescia 1646 - Parma 1703. . Batalla entre caballeros. Choque de caballería. Óleo sobre lienzo (dos). Medidas 41 x 42,5 cm cada uno. . Francesco Monti, conocido como Brescianino delle Battaglie fue un pintor italiano del período barroco, nativo de Brescia, alumno de Pietro Ricchi, Il Lucchese, y, sobre todo, de Jacques Courtois, Il Borgognone.. Antes de asentarse en Parma visitó las ciudades de Génova, Roma y Venecia donde pudo estudiar las obras de Johann Elismann (1604-1698) y Brisighello (1679-1750). En Nápoles conoció la pintura de Salvator Rosa, y una vez instalado en Parma abrió un prolífico taller donde se formaron artistas como Giovanni Canti, Ilario Spolverini, Angiolo Everardi o Lorenzo Comendich.. Las pinturas de Monti se caracterizan por escenas de gran dinamismo envueltas en una atmósfera de humo y polvo donde se vislumbran una maraña de hombres armados o malheridos y caballos encabritados. .
Starting price 4.000 €
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Lote 114
HENDRICK VAN SOMER - San Jerónimo ante la calavera
HENDRICK VAN SOMER. Lokeren 1607- Nápoles 1656?. . San Jerónimo ante la calavera. Óleo sobre lienzo. Firmado (apócrifa). Medidas 120 x 100 cm. . Procedencia:. . - Colección particular, Madrid.. . Nos encontramos delante de una obra de Hendrick de Somer o «Errigo fiammingo», como lo cita Bernardo de Dominici entre los discípulos de Ribera. A partir de 1624 y hasta 1655 está documentado en Nápoles, donde llegó con diecisiete años de edad y debió de fallecer durante la tremenda pestilencia de 1656. Vigoroso intérprete del realismo naturalista de Jusepe de Ribera, del que en muchas ocasiones derivó las composiciones y que siempre mantuvo como principal modelo de referencia, Somer se inserta en el amplio fenómeno del “riberismo” que acomunó varias personalidades artísticas en la Nápoles del segundo cuarto del siglo XVII, como Filippo Vitale, Bartolomeo Passante, Juan Do, Francesco Fracanzano y Antonio de Bellis. Además, sus obras manifiestan el contacto con otro pintor flamenco algo mayor que él y que residió en Nápoles durante algunos años a mediados de los años treinta, Matthias Stomer o Stom, cuyo estilo queda sin embargo más cargado tanto en el dibujo como en los contrastes de luz y sombra.. Somer se enfrentó muchas veces al tema de San Jerónimo, imitando y variando los modelos de Ribera y, detrás de ellos, de Caravaggio, deteniéndose especialmente en la descripción de los brazos, delgados y flacos, manos arrugadas por la vejéz, como también los libros y calaveras. Se señalan los ejemplares, todos de medio cuerpo, del Speed Art Museum de Louisville en Kentucky; de colección particular en Nápoles; de la Galería de Arte Canesso de París, fechado en 1654; de colección particular también en París; de la Cartuja de San Esteban en Serra San Bruno en Calabria; de colección particular en Cosenza, donde al santo le aparece la trompa del Juicio final; y finalmente del Museo del Hermitage de San Petersburgo, éste con fecha de 1651 o 1652 y los últimos dos los únicos de cuerpo entero. En todas estas pinturas, al igual que en la que aquí se comenta, se destaca la paleta centrada en el juego de ocres, blanco y rojo. Se ha dejado por último el San Jerónimo de la Galería Nacional del Palacio Barberini de Roma, firmado y fechado «Enrico so./ f. 1652» y derivación directa del cuadro de Ribera en Mdina en la isla de Malta: es interesante observar que, antes de la moderna restauración, la firma estaba cubierta por una falsa inscripción «Jusepe de Ribera F. 1649»: aparte de la «F.» en mayúscula, igual a la que se lee en la pintura que aquí se presenta y que se propone situar, por su estilo todavía sobrio y la paleta reducida, en una etapa temprana de su carrera: es decir, alrededor de 1635-1640.. Se agradece a Riccardo Lattuada el fructífero intercambio de opiniones.. . Roma, 17 de noviembre de 2022. Antonio Vannugli. . Bibliografía abreviada:. . Bernardo De Dominici, Vite de’ pittori... 2003-2008, 1, p. 39; Ferdinando Bologna, Battistello..., Cat. Exp. Nápoles 1991, pp. 15-208, 164-167 y 309-313, nº. 2.72-2.78 (Lilia Rocco); Nicola Spinosa, Aggiunte... coord. Francesco Abbate y Fiorella Sricchia Santoro, 1995, pp. 223-230; Ferdinando Bologna, Per Giovanni Ricca... 1996, pp. 9-37; Nicola Spinosa, Pittura... 2010 , pp. 392-398; Viviana Farina, Intorno... 27, 2011, pp. 155-194; Gianluca Forgione, Ancora... 54/5, 2013, pp. 91-97; Giuseppe Porzio, La scuola... 2014, pp. 93-205; Véronique Damian, Massimo Stanzione... 2016, pp. 20-25. .
Starting price 20.000 €
Lote 115
MARGARITA CAFFI - Pareja de bodegones con flores
MARGARITA CAFFI. Milán 1648 - 1710. . Pareja de bodegones con flores. Óleo sobre lienzo. Firmados. Medidas 79,5 x 112 cm cada uno. . La pintora Margherita Caffi inició su aprendizaje de manos de su padre, el también el pintor de flores Vincenzo Volò, más conocido como “Vincenzino de’fiori”. Sus hermanas menores, Francesca y Giovanna Vincenzina también fueron pintoras de flores. En 1667 contrajo matrimonio en Milán con Ludovico Caffi, de quién tomó el apellido. El matrimonio se estableció en Cremona, pero en 1670 se vieron obligados a trasladarse a Piacenza al verse envueltos su marido y su cuñado en un homicidio. . Su dilatada trayectoria pictórica como consumada pintora de flores se desarrolla entre la Lombardía y el Véneto, donde trabajó bajo el mecenazgo de los grandes duques de Toscana, Fernando II de Médicis y su esposa Victoria della Rovere. Sus obras también fueron muy estimadas en la corte española, durante el reinado de Carlos II y el VII marqués del Carpio, don Gaspar de Haro atesoró varias de sus obras en su imponente colección.. Sus composiciones muestran un predominio cromático de los tonos azulados y carmines que contrastan sobre los fondos oscuros sumidos en penumbra. Los ramos de sus vistosas flores se suelen disponer sobre jarrones cobrizos que reposan sobre plintos pétreos. .
Starting price 16.000 €
Lote 116
SEGUIDOR DE BARTHOLOMEUS VAN DER HELST S. XVII - Retrato de caballero
SEGUIDOR DE BARTHOLOMEUS VAN DER HELST S. XVII. . Retrato de caballero. Óleo sobre lienzo. Medidas 61 x 51 cm
Starting price 1.500 €
Lote 117
SEGUIDOR DE THOMAS GAINSBOROUGH S.XIX - Descanso en el camino
SEGUIDOR DE THOMAS GAINSBOROUGH S. XIX. . Descanso en el camino. Óleo sobre lienzo. Medidas 31,5 x 41 cm. . Procedencia:. . - Michael Nolte Kunsthadel, Münster, 22 de Noviembre de 2006 (etiqueta al dorso)
Starting price 800 €
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Lote 0118 ESCUELA FRANCESA FNS. S. XVIII - Baco y Ariadna en la isla de Naxos El triunfo de Galatea
Lote 0118 ESCUELA FRANCESA FNS. S. XVIII - Baco y Ariadna en la isla de Naxos El triunfo de Galatea
ESCUELA FRANCESA FNS. S. XVIII. . Baco y Ariadna en la isla de Naxos. El triunfo de Galatea. Óleo sobre papel. Medidas 220 x 290 mm cada una. Ambas obras se inspiran en composiciones del pintor Noël Coypel.
Starting price 500 €
Lote 119
COPIA DE FRANS SNYDERS S. XIX-XX - Perros de caza ante un paisaje
COPIA DE FRANS SNYDERS S. XIX-XX. . Perros de caza ante un paisaje. Óleo sobre lienzo. Medidas 130 x 212 cm
Starting price 600 €