Cátalogos
Subasta 174
Lote 4
FRANÇOIS HÉRINCQ - Pécher
FRANÇOIS HÉRINCQ. Francia 1820 - 1891. . FRÉDÉRIC GÉRARD. Francia 1806 - 1857. . Pécher. Tres grabados cromolitografiados (tres). Firmados, titulado y numerados. Medidas 270 x 190 mm cada uno. . Publicado por L. Guérin y De Théodore MORGAND, librero-editor - Via Bonaparte 5 - París.
Starting price 150 €
Lote 0016
ESCUELA ROMANA S. XVII - Virgen de la Granada (copia de Rafael de Urbino)
ESCUELA ROMANA S. XVII. . Virgen de la Granada (copia de Rafael de Urbino). Dibujo al carboncillo. Medidas 412 x 295 mm. . Siguiendo el dibujo de Rafael de Urbino realizado hacia 1504 que se encuentra en la Albertina de Viena (inv. 4879).
Starting price 3.000 €
Lote 26
JOHANN GEORG PINTZ - Batavus
JOHANN GEORG PINTZ. 1697-1767. . Batavus. c. 1750. Grabado. Titulado. Medidas 320 x 400 mm plancha. Procede de la obra titulada "Laconicum Europae Speculum", Augsburgo, hacia 1736.
Starting price 120 €
Lote 35
ESCUELA ESPAÑOLA S. XIX - Andaluzas
ESCUELA ESPAÑOLA S. XIX. . Andaluzas. Acuarela y óleo sobre papel. Firmado "V. Miralles".. Medidas 275 x 325 mm
Starting price 200 €
Lote 0037
ULPIANO CHECA - Salida a la fantasía III
ULPIANO CHECA. Madrid 1860 - Dax, Francia 1916. . Salida a la fantasía III. Acuarela sobre papel. Firmado. Medidas 535 x 360 mm. . Se adjunta amplio estudio de don Ángel Benito García, presidente de la Asociación Amigos del Museo Ulpiano Checa.
Starting price 4.000 €
Lote 41
ESCUELA DE PRAGA S. XVII - Noli me tangere
ESCUELA DE PRAGA S. XVII. . Noli me tangere. Óleo sobre tabla. Medidas 41,5 x 30,5 cm
Starting price 400 €
Lote 44
ANÓNIMO NOVOHISPANO S. XVIII - Retrato de dama con escudo de la Orden del Carmelo
ANÓNIMO NOVOHISPANO S. XVIII. . Retrato de dama con escudo de la Orden del Carmelo. Óleo sobre cobre. Medidas 9,1 x 8,7 cm
Starting price 3.000 €
Lote 46
ESCUELA CASTELLANA S. XVI - Cristo camino del Calvario
ESCUELA CASTELLANA S. XVI. . Cristo camino del Calvario. Óleo sobre tabla. Medidas 202 x 169 cm
Starting price 15.000 €
Lote 50
ESCUELA SEVILLANA S. XVII - La Virgen María impone el escapulario a San Ildefonso
ESCUELA SEVILLANA S. XVII. . La Virgen María impone el escapulario a San Ildefonso. Óleo sobre lienzo. Medidas 108,5 x 84 cm
Starting price 1.800 €
Lote 0051
ESCUELA SEVILLANA S. XVIII-XIX - Virgen del Rosario
ESCUELA SEVILLANA S. XVIII. . Virgen del Rosario. Óleo sobre lienzo. Medidas 145 x 105,5 cm
Starting price 900 €
Lote 52
ESCUELA FLAMENCA S. XVI - Adoracion de los Pastores
ESCUELA FLAMENCA S. XVI. . Adoracion de los Pastores . Óleo sobre tabla. Medidas 25,8 x 20,3 cms
Starting price 2.800 €
Lote 55
ESCUELA GRANADINA S. XVIII - La Verónica
ESCUELA GRANADINA S. XVIII. . La Verónica. Óleo sobre lienzo. Medidas 49 x 64,5 cm
Starting price 1.800 €
Lote 60
ESCUELA MADRILEÑA S. XVII-XVIII - San Matías en orla de flores
ESCUELA MADRILEÑA S. XVII. . San Matías en orla de flores. Óleo sobre lienzo. Medidas 110 x 84 cm
Starting price 2.500 €
Lote 61
ESCUELA GRANADINA S. XVIII - Trinidad (boceto)
ESCUELA GRANADINA S. XVIII. . Trinidad (boceto). Óleo sobre lienzo. Medidas 77 x 57 cm
Starting price 1.500 €
Lote 65
JOSÉ RISUEÑO - Santa Teresa de Jesús
JOSÉ RISUEÑO. Granada 1665- 1721. . Santa Teresa de Jesús. 1695. Óleo sobre lienzo. Firmada y fechada. Medidas 94 x 134 ccm. . Obra publicada en:. . - Requena Bravo de Laguna, José Luis., Una Santa Teresa, firmada y fechada por José Risueño, Cuadernos de Arte de la Universidad de Granada, 2006 (nº 34), pp. 413-418.
Starting price 6.000 €
Lote 66
BERNARDO GERMÁN LLORENTE - Santa Rosa de Viterbo
BERNARDO GERMÁN LLORENTE. Sevilla 1680 -1 759. . Santa Rosa de Viterbo. 1732. Óleo sobre lienzo. Firmado y fechado. Medidas 42,5 x 30,5 cm
Starting price 5.000 €
Lote 67
SEGUIDOR DE ABRAHAM DE BLOEMAERT S. XVII - Predicación de San Juan Bautista
SEGUIDOR DE ABRAHAM DE BLOEMAERT S. XVII. Predicación de San Juan Bautista. Óleo sobre lienzo. Medidas 52 x 105 cm. . Procedencia:. . - Old Master & British Pictures & Old Master Drawings, Christie's Londres, 5 de diciembre del 2007, lote 52.
Starting price 12.000 €
Lote 72
JUAN DE LA CORTE - Lucha de David contra Goliat
JUAN DE LA CORTE. c. 1585 - 1662. . Lucha de David contra Goliat. Óleo sobre lienzo. Medidas 54 x 92 cm
Starting price 9.000 €
Lote 73
JUAN DE LA CORTE - David triunfante con la cabeza de Goliat
JUAN DE LA CORTE. c. 1585 - 1662. . David triunfante con la cabeza de Goliat. Óleo sobre lienzo. Medidas 54 x 92 cm
Starting price 9.000 €
Lote 74
ATRIBUIDO A ROSALÍA NOVELLI - Santa Catalina de Siena con el Niño Jesús
ATRIBUIDO A ROSALÍA NOVELLI. Palermo 1628 - c. 1688. . Santa Catalina de Siena con el Niño Jesús. Óleo sobre lienzo. Medidas 101 x 75 cm. . Esta delicada representación de Santa Catalina de Siena con el Niño Jesús combina la ternura de la visión mística con una sensibilidad devocional propia del barroco siciliano. La fina caracterización de los rostros, la presencia de los símbolos pasionarios y la suavidad del modelado revelan la mano de una artista atenta tanto a la espiritualidad de la escena como a su armonía compositiva.
Starting price 3.500 €
Lote 76
TALLER DE JOSÉ DE RIBERA S. XVII - Euclides
TALLER DE JOSÉ DE RIBERA S. XVII. . Euclides. Óleo sobre lienzo. Medidas 111 x 91,5 cm. . Procedencia:. . - Colección particular, Barcelona.. . Esta obra puede relacionarse con el ejemplar autógrafo (óleo sobre lienzo, 116,5 x 92 cm) que se encontraba en la antigua colección Apelles. . Spinosa menciona varias copias con algunas variantes, entre ellas una pintura que apareció en el mercado del arte italiano en 1935 atribuido a Pietro Novelli por Di Stefano en 1989.. . . Bibliografía:. . - Spinosa, Nicola., Ribera. La obra completa, Madrid, 2008, pp. 365-366, cat. nº. A-103.
Starting price 28.000 €
Lote 0077
ATRIBUIDO A NICOLÁS REGNIER - San Mateo y el ángel
ATRIBUIDO A NICOLÁS REGNIER. Maubeuge, Francia 1591 - Venecia 1667. . San Mateo y el ángel, c. 1615-1 617. Óleo sobre lienzo. Medidas 146 x 117,5 cm. Con número de inventario "3.". . Procedencia:. . - Colección de don Gonzalo de Ulloa y Ortega-Montañés Queipo de Llano, IX conde de Adanero.. - Colección de José María, VIII marqués de Castro Serna,. - Colección particular, Madrid.. . Este San Mateo y el ángel puede situarse en la primera etapa romana de Nicolas Régnier, un periodo crucial para comprender el impacto del caravaggismo en la obra del pintor francés. . El lienzo aquí estudiado comparte gran afinidad compositiva con el ejemplar del John and Mable Ringling Museum of Art (Sarasota), obra que ha sido ampliamente estudiada por la investigadora Annick Lemoine. En su análisis, Lemoine sitúa la obra del Ringling en el contexto de la Manfrediana Methodus, destacando cómo Régnier —recién llegado a Roma y bajo la influencia decisiva de Bartolomeo Manfredi— adopta un naturalismo de intenso contraste lumínico, figuras monumentales y una narrativa silenciosa construida a partir de gestos mínimos pero de gran carga psicológica. . La composición responde asimismo a los planteamientos que Lemoine atribuye al entorno de Vincenzo Giustiniani, su mecenas en Roma y poseedor del más importante núcleo de pinturas de Caravaggio. Entre ellas destacaba el San Mateo y el ángel que el maestro lombardo realizó hacia 1602 para la capilla Contarelli y que más tarde fue incorporado a la colección Giustiniani y posteriormente al Kaiser Friedrich Museum de Berlín (hoy destruido).. Un detalle relevante es la amplia área oscurecida del primer término, donde originalmente se representaba un tapete verde pintado con pigmentos a base de verdina. Este pigmento, común en este periodo, contenía compuestos de cobre que, con el paso del tiempo, han tendido a oxidarse, derivando en un ennegrecimiento progresivo. Esta alteración química explica el aspecto actual del tapete, hoy percibido como una gran mancha oscura, pero coherente con envejecimientos similares identificados en otros lienzos caravaggistas.. La atribución a Régnier se refuerza al comparar esta obra con otras representaciones de San Mateo realizadas por el artista, como la que actualmente se encuentra en la galería Nicholas Hall de Nueva York, que muestra una sensibilidad temática y estilística comparable.. . Bibliografía:. . - Lemoine, Annick., Nicolas Regnier (alias Niccolò Renieri) ca. 1588–1667. Peintre, collectioneur et marchand d’art, Paris, 2007, pp. 271-272, cat. nº. 15.. . - Lemoine, Annick., "5. Saint Matthieu et l'Ange", Lemoine, Annick and Collange Perugi, Adeline (eds.), Nicolas Régnier l’homme libre v. 1588–1667, exhibition catalogue, Nantes, 2017, pp. 99-100.
Starting price 40.000 €
Lote 78
ESCUELA FLAMENCA S. XVII - Arquitectura con escena de Jesús y la adultera
ESCUELA FLAMENCA S. XVII. . Arquitectura con escena de Jesús y la adultera. Óleo sobre lienzo. Medidas 47,5 x 69 cm
Starting price 1.500 €
Lote 83
SEGUIDOR DE ONORIO MARINARI S. XVII - Virgen con el Niño
SEGUIDOR DE ONORIO MARINARI S. XVII. . Virgen con el Niño. Óleo sobre lienzo. Medidas 90 x 74,5 cm
Starting price 3.000 €
Lote 85
ESCUELA SEVILLANA S. XVII - Adoración de los pastores
ESCUELA SEVILLANA S. XVII. . Adoración de los pastores. Óleo sobre lienzo. Medidas 113 x 145 cm
Starting price 3.000 €
Lote 87
ESCUELA ANDALUZA S. XVII - Pasiaje con San Juanito
ESCUELA ANDALUZA S. XVII. . Pasiaje con San Juanito. Óleo sobre lienzo. Medidas 60,6 x 125 cm
Starting price 1.200 €
Lote 88
ATRIBUIDO A JOSEFA DE ÓBIDOS - Bodegón con plato azul y blanco con frambuesas, manzanas, avellanas, pájaro y sortija
ATRIBUIDO A JOSEFA DE ÓBIDOS. Sevilla 1630 – Óbidos 1684. . Bodegón con plato azul y blanco con frambuesas, manzanas, avellanas, pájaro y sortija. . Óleo sobre tabla. Medidas 24,3 x 36 cm
Starting price 10.000 €
Lote 91
MIGUEL JACINTO MELÉNDEZ - Pareja de retratos regios de Isabel de Farnesio y Felipe V con armadura
MIGUEL JACINTO MELÉNDEZ. Oviedo 1679 - Madrid 1734. . Pareja de retratos regios de Isabel de Farnesio y Felipe V con armadura. Óleo sobre lienzo. Medidas 80 x 62,9 cm cada uno. . Procedencia:. . - Colección de don Francisco de Aguilera y Becerril, Conde de Villalobos, Madrid.. - Colección particular, Madrid.. . Esta importante pareja de retratos de Felipe V e Isabel de Farnesio, se pueden datar entre 1723 y 1727. El retrato de Felipe V está enmarcado en un óvalo que originalmente mostraba una inscripción en la que indicaba que el retratado era Carlos II. En esta obra, el rey aparece revestido con una armadura completa al estilo francés, algo poco común en sus retratos, siendo este el único que se conoce hasta ahora pintado por Meléndez. Según María Elena Santiago Páez, la elección de representar al rey con armadura se debe a un deseo del comitente o del propio artista, buscando asemejarse a los retratos aúlicos de la rama francesa que llegó desde el país vecino para mostrar su apoyo a la nueva dinastía reinante. Además, este retrato tiene una interesante conexión con una estampa de Cornelis Martinus Vermeulen de 1701, que se inspira a su vez en un retrato del monarca pintado por Joseph Vivien (Biblioteca Nacional de Madrid) así como con otro retrato de media figura realizado en 1715 por Nicola Vaccaro, encargado éste último por el Cardenal Alberoni, que complementa el de Isabel de Farnesio pintado por Molinaretto. . El retrato de Isabel de Farnesio se inspira en la efigie de la reina que Jean Ranc pintó para "La familia de Felipe V" (Museo del Prado), de la cual solo queda un boceto. En esta obra, el busto de la reina está ligeramente girado hacia la izquierda, mientras que su cabeza se inclina hacia la derecha, con su mirada dirigida hacia el espectador. Tiene un lunar en la mejilla izquierda, siguiendo las tendencias de la época, y su cabello está adornado con una cinta de raso azul que cae elegantemente sobre su hombro izquierdo. Sobre su cabeza luce una hermosa "piocha" en forma de flor de lis decorada con rubíes y perlas colgantes similares a las que aparecían en los retratos de Ranc.. . Obras referenciadas en:. . - Aranda Huete, Amelia María; La joyería en la Corte durante el reinado de Felipe V e Isabel de Farnesio, Fundación Universitaria Española, 1999, p. 378. . . - Junquera y Mato, Juan José; "Salón y Corte, una nueva sensibilidad", cat. exp. en "Domenico Scarlatti en España. Utopía y Realidad en la Arquitectura. Iconografía Musical. Salón y Corte", Madrid, Ministerio de Cultura, 1985, pp. 421 y 460, ilustraciones 9 y 10.. . - Santiago Páez, María Elena; Miguel Jacinto Meléndez (1679-1737), Museo Municipal de Madrid, 1990, p.46 y 47, cat. nº 17 y 18.. . - Santiago Páez, María Elena; Miguel Jacinto Meléndez: pintor 1679-1737, Madrid, 2012, pp. 190-192, figs. 84 y 85.. . Obras expuestas en:. . - "Domenico Scarlatti en España. Salón y Corte, una nueva sensibilidad", Palacio de Velázquez, Madrid, 1985..
Starting price 50.000 €
Lote 93
CIRCULO DE CIRO FERRI S. XVII - Boceto para una cúpula con el tema de la Virgen del Apocalipsis y San Juan Evangelista
CIRCULO DE CIRO FERRI S. XVII. . Boceto para una cúpula con el tema de la Virgen del Apocalipsis y San Juan Evangelista. c. 1660-1670. Óleo sobre lienzo. Medidas 62 x 62 cm. . Con marco original exacto a otros que figuran en la galería Barberini de Roma.. . Procedencia:. . - Colección papal, posiblemente Alejandro VII, Roma (sello de lacre al dorso).. - Colección Albert Lenoir, París (sello de lacre al dorso).. - Colección colección Iborra, Málaga.
Starting price 5.000 €
Lote 94
ESCUELA SICILIANA S. XVIII - Santa Rosa de Lima en orla de flores
ESCUELA SICILIANA S. XVIII. . Santa Rosa de Lima en orla de flores. Óleo sobre lienzo. Medidas 11,5 x 83 cm
Starting price 10.000 €
Lote 95
FRANCISCO DE GOYA Y LUCIENTES - Jesús enseñando a los discípulos
FRANCISCO DE GOYA Y LUCIENTES. Fuentedetodos 1746 - Burdeos 1828. . Jesús enseñando a los discípulos. c. 1773-1781. Óleo sobre lienzo. Medidas 84 x 56 cm. . Procedencia:. . - Posible encargo para la Cartuja Aula Dei, Zaragoza, c.1773-1781.. - Colección particular, Niza, hasta el 2021.. - Colección particular, Madrid.. . En los últimos años, diversas obras tempranas han permitido perfilar con mayor precisión el estilo del joven Goya tras su regreso de Italia en 1771. En esta etapa inicial, el artista oscila entre el barroco decorativo aprendido en España y el clasicismo académico que asimila en Roma, una tensión que se manifiesta tanto en la bóveda del coreto del Pilar (1772) como en los murales de la cartuja de Aula Dei (1773), donde adopta composiciones de raíz clásica que evocan referentes antiguos como el Ara Pacis. . La pintura Cristo enseñando a los discípulos, dada a conocer este año por el catedrático Fernando Tabar en la revista Ars Magazine, se sitúa plenamente en este contexto y revela el clima espiritual y artístico que marcó los años aragoneses del joven Goya. Ejecutada con una técnica suelta, vibrante y de carácter casi abocetado, la obra destaca por la intensidad emotiva de sus figuras, herencia directa del lenguaje barroco. Representa un rompimiento de gloria presidido por Cristo, sentado sobre nubes y envuelto en una luz cenital, rodeado de discípulos entre los que pueden reconocerse san Pedro, san Pablo y un joven san Juan, cuya cabeza procede claramente de estudios preparatorios del coreto del Pilar. Otros rostros de la composición derivan igualmente de dibujos tempranos del pintor, práctica habitual en esta fase de su trayectoria.. En el plano superior aparecen la Virgen y san José, apenas insinuados, lo que refuerza la vinculación iconográfica con Aula Dei, monasterio consagrado a María. En la parte inferior, dos cartujos arrodillados —probablemente fray José Lalana y fray Félix Salcedo, impulsores de los murales zaragozanos— establecen una conexión directa con ese proyecto. Junto a ellos, un hombre sobre cuya cabeza Cristo impone su mano parece corresponder al propio Goya, en lo que cabría considerar su primer autorretrato conocido.. El marco pintado con forma de arco apuntado y trilobulado revela una sensibilidad neogótica insólita en España en fechas tan tempranas, aunque comprensible en un joven artista permeable a corrientes prerrománticas y a las novedades europeas difundidas por grabados. Todo ello sugiere que el lienzo pudo funcionar como obra de presentación ante los cartujos o como agradecimiento por el encargo de Aula Dei, en un momento especialmente delicado de la carrera de Goya, marcado por tensiones con la Junta del Pilar y con su cuñado Francisco Bayeu.. La pintura constituye, así, un testimonio excepcional del desarrollo artístico y emocional del joven Goya, revelando tanto su dominio técnico como su voluntad de afirmarse profesionalmente en los primeros años de su carrera.. . La presente obra dispone de un amlio estudio técnico efectuado por Larco Química y Arte, S.L.. . Obra publicada en:. . - Tabar Anitua, Fernando., 'Jesús enseñando a los discípulos', una pintura inédita de Goya, Ars Magazine (nº 66), 2025, pp. 68-74.
Starting price 300.000 €
Lote 98
ESCUELA ESPAÑOLA S. XIX - Batallas navales
ESCUELA ESPAÑOLA S. XIX. . Batallas navales. Óleo sobre lienzo (dos). Medidas 71,5 x 90 cm cada uno
Starting price 1.200 €
Lote 99
SIGUIENDO MODELOS FLAMENCOS DEL S. XVII - Batallas navales
SIGUIENDO MODELOS FLAMENCOS DEL S. XVII. . Batallas navales. Óleo sobre lienzo (dos). Medidas 65 x 103 cm cada uno
Starting price 2.200 €
Lote 102
COPIA DE CLAUDIO DE LORENA S. XIX - El embarco de santa Paula romana
COPIA DE CLAUDIO DE LORENA S. XIX. . El embarco de santa Paula romana. Óleo sobre lienzo. Firmado. Medidas 118 x 81 cm. . Copia del original que se encuentra en el Museo del Prado.
Starting price 1.200 €
Lote 108
SEGUIDOR DE AGUSTÍN ESTEVE S. XVIII-XIX - Retrato de niño
SEGUIDOR DE AGUSTÍN ESTEVE S. XVIII-XIX. . Retrato de niño. Óleo sobre lienzo. Medidas 42,5 x 34,5 cm
Starting price 6.000 €
Lote 112
ESCUELA ESPAÑOLA S. XIX - Visión rural
ESCUELA ESPAÑOLA S. XIX. . Visión rural. 1898. Óleo sobre tabla. Firmado L. Bueno y fechado 1898. Medidas 15 x 22 cm
Starting price 200 €