Cabinet sobre mesa, en madera de ébano y madera ebonizada, piedras duras, latón y hueso. Italia, Florencia, segunda mitad S. XIX.
Cabinet de estructura arquitectónica con una gran variedad de piedras duras y mármoles. Se apoya sobre cuatro esfinges de bronce. Articula sus cajones a partir de una portada central de diseño clásico flanqueada por dos columnas con bases y capiteles de bronce cincelado que revela en su interior, otros tantos cajones. Este mueble, evoca la célebre producción del Opificio delle Pietre Dure fundado en Florencia en 1588 por el Gran Duque Fernando I de Medici. Este organismo se hizo famoso por el uso de piedras duras y semipreciosas como el ágata, calcedonia, lapislázuli, malaquita, etc. Insertadas generalmente e
LUIS DE MORALES “EL DIVINO” Badajoz h. 1510 – 1586 Magdalena penitente
Subasta Pintura Antigua.
Óleo sobre tabla Medidas 93,8 x 70,2 cm Con importante marco español “a cassetta” del siglo XVI en madera de pino rojo, tallado y esgrafiado con la entrecalle decorada con motivos vegetales en las esquinas flanqueando la siguiente inscripción: “ORA PRO NOBIS / QUONIAM MULIER / SANCTA ES IUDITH. IV / DOCTRIX DISCIPLINAE DEI”.
Procedencia: – Colección de D. Rafael García Palencia, Extremadura (etiqueta al dorso) – Colección particular, Madrid. Bibliografía de referencia: – Dotor Municio, Ángel, “Cuatro pintores españoles del siglo de Oro: Morales, Sánchez Coello, Roelas Ribalta”, Gerona – Madrid, Dalmau Carles Pla Editores, 1947, pp. 19 y 33. fig. 2. Obra expuesta en: – Exposición de obras del Divino Morales, Museo del Prado, Madrid, 1917, p. 13, nº 33. Esta importante Magdalena penitente fue dada a conocer en una exposición dedicada a Luis de Morales en el Museo del Prado en 1912.
Desde entonces ha permanecido en el anonimato, cambiado de propietario dos veces. La composición guarda un enorme parecido con la Magdalena penitente de la Clerecía de Salamanca (óleo sobre tabla, 104 x 87,5 cm). A diferencia de la tabla salmantina, la
DARÍO VILLALBA San Sebastián 1939-Madrid 2018 Sin título. El abrazo II. 1971
Óleo sobre lienzo encolado a tabla Firmado y fechado 1971 Medidas 156 x 52 cm (interior); 178 x 140 x 54 cm (con vitrina) Exposiciones 1973 (mayo), “Darío Villalba”, Salas de la Biblioteca Nacional, Madrid Bibliografía María Luisa Martín de Argila, “Darío Villalba. Pop Soul”, Ed. Comunidad de Madrid, Madrid 2019, reprod. en foto de época con su aspecto anterior Esta obra pertenece a la primera remesa de la serie encapsulados que Darío Villalba produce desde 1968 a 1971. A lo largo de los años, la burbuja sufre un deterioro, y ya en vida del artista se decide retirarla y sustituirla por la estructura de metacr
JUAN SOREDA Activo en Sigüenza 1506 – Burgos c. 1537 Santa Bárbara y Santa Catalina de Alejandría
Subasta Pintura Antigua. Óleo sobre tabla Medidas 74 x 75,8 cm La pintura sobre tabla inédita que damos a conocer como obra de Juan Soreda representa a las santas Catalina de Alejandría
SEGUIDOR DE ANDREA SACCHI S. XVII San Gregorio Magno
Óleo sobre lienzo Medidas 133,5 x 101 cm Estas obras de las que se conservan copias en el Museo del Prado representan a dos de los cuatro Padres de la Iglesia latina de los que también se conservan copias en el museo Cerralbo, aunque estas últimas son de peor calidad que las primeras y las que ahora presentamos. San Gregorio aparece con su atributo más frecuente como es la paloma inspiradora posada sobre su hombro derecho. El libro, al que el santo señala, constituye una de sus diferentes obras escritas como puede ser las Homiliás sobre Ezequiel o sus famosos Diálogos. La figura se recorta sobre un fondo oscu
TALLER DE PEDRO DE APONTE S. XVI La presentación de Jesús en el templo
Óleo sobre tabla Medidas 98 x 78 cm
Palanquín (Norimono) de laca negra con la técnica hiramaki-e, Periodo Edo (1603-1868) h. 1800.
Con decoración de flores entrelazadas con el Kamon o insignia o blasón familiar que pertenece al clan Inoue y que consite en ocho plumas de halcón dispuestas radialmente y remaches metálicos. Este tipo de palanquines eran exclusivamente utilizados por las familias de guerreros y los nobles y sobre todo los usaban las mujeres y muchos están asociados a las bodas (onna norimono). En la parte superior llevaban una larga agarredera para ser transportados por cuatro o seis hombres. Con puerta corredera o desmontable como en este caso, para acceder al interior y ventanas de lamas que solían cubrirse con seda o pers
Escuela Hispano Flamenca pp. S. XVI. “Cristo Sobre la Piedra Fria”.
Escultura de madera tallada y policromada. La escena representa a Cristo esperando la muerte en el Gólgota, despojado de las vestiduras por los sayones. Aparece sentado sobre una piedra oculta por el manto de quebrados pliegues en contraposto con las piernas orientadas hacia el lado contrario a la cabeza. Los brazos cruzados sobre el abdomen y las manos juntas que irían atadas con una cuerda real. Su cuerpo evidencia los padecimientos de Pasión previa a la Crucifixión: regueros de sangre producidos por la corona de espinas que áun lleva y por la flagelación. Fue en el area de los antiguos Países Bajos del sur
Seguidor de Pedro de Mena (Granada 1628-Malaga 1688), Escuela Andaluza ff. S. XVII.
Escultura de madera tallada, policromada, dorada y estofada con ojos de cristal. Aparece representado en extásis recibiendo la inspiración divina con la mirada hacia el cielo y llevaría en una mano y en la otra el libro que se han perdido. San Pedro de Alcántara fue el fundador de la orden de los Franciscanos Descalzos impulsándola sobre todo en Granada, por lo que en todo el sur de España se despertó una gran devoción al Santo, quien además fue confesor y guía espiritual de Santa Teresa. Ambos compartieron impresiones sobre sus respectivos proyectos y gracias a la descripción que hizo de él de la Santa se pu
Filippo Porri (Ferrara 1596-1780). “Susana y los Viejos” y “Presentación del Niño Jesús en el Templo” h. 1670.
Dos tablas de madera talladas en alto relieve. En el de Susana y los viejos se han añadido los laterales. En la escena de Susana la composición está articulada e torno a la figura de la mujer que se baña y que es violentada por los viejos, tirando uno de ellos del manto que la cubre para mostrar su desnudez. Al fondo se divisa la ciudad con cúpulas y torres. A la izquierda de la composición una torre de peces entrelazados con hombres y coronada por un niño tocando una caracola seguramente con un sentido alegórico. La escena de la Presentación de Jesús en el templo tiene muchos más personajes en un interior do
“Santa María de Riezu”, Escuela Navarra finales del S. XV
Virgen galactotrofusa sedente en madera de cerezo tallada, policromada, dorada y estofada. Procede de la Parroquia de Riezu y es uno de los escasos ejemplos de Virgen de la leche de Navarra. Talla de transción gótica-renacentista, va vestida con túnica y manto real estofado como trono de un Niño que apoya su mano derecha en el pecho materno y con la izquierda sostiene el orbe. Ha sido restaurada y la corona ha sido rehecha pues el 90% de las Virgenes con corona la han perdido, bien por destrucción o porque se las han quitado para colocarles coronas metálicas. Terminada la Guerra Civil en 1939 la Iglesia navar
Agnus Dei Gregorio XIII (1572- 1585) montado en custodia de madera tallada y dorada, España ff. S. XVI.
En el anverso, la inscripción “Gregorio XIII Pont M Anno I” y un Cristo triunfal agarrado a la cruz siguiendo el modelo de Miguel Angel en mármol para la iglesia romana de Santa María Sopra Minerva y dos ángeles que introducen el Arma Christi que son todos los símbolos de la Pasión de Cristo. Al reverso, la representación del Cordero Pascual o Agnus Dei con la inscripción “Ecce a Dei Qui Tollit P M (pecatis Mundi)” (Aquí hay un Dios que quita los pecados del mundo) con el sello vaticano en la parte inferior. El ostensorio de madera dorada ha perdido los adornos cónicos del borde y va montado sobre vástago aba
Reloj de sol equinoccial universal de latón dorado, Dollond, Londres S. XIX. Con anillo plegable. Firmado.
Este anillo universal mide el tiempo mediante ajustes simultaneos en latitud (posición) y la declinación solar (día del año). Su dispòsición recuerda a la de la esfera armilar. Se compone de dos bastidores circulares ortogonales, que en algunos modelos se pliegan y una argolla para suspenderlo y orientarlo al sol. El gnomon es paralelo al eje de rotación terrestre apuntando al polo norte (o al plo sur si se construye en la zona austral). Está dispuesto de tal forma que las horas representadas en la escala horaria son iguales o equinocciales. El arco diurno en coordenadas ecuatoriales se divide en arco de 15º
ANDY WARHOL Pittsburgh 1928-New York 1987 Mao. 1972
Serigrafía sobre papel Beckett Firmada a lápiz al dorso A.P. (Artist Proof); Numerada 12/50 Medidas 90,7 x 88,7 cm Estampa Styria Studio Inc, New York 1972 Edita Castelli Graphics and Multiples Inc, New York 1972 Al dorso sello “Copyright Andy Warhol 1972 & Printed at Styria Studio INC” Procedencia Galería Maison Bernard, Caracas (Venezuela) 1974 Colección particular Bibliografía Frayda Feldman & Jörg Schellmann, “Andy Warhol Prints. Catálogo Razonado 1962-1987”, Ed. R. Feldman, Schellmann & The Andy Warhol Foundation, New York 2003, nº II 94. Pág. 83
FRANCIS BACON Dublín 1909-Madrid 1992 Étude pour un portrait de John Edwards. 1986
Litografía sobre papel Arches Firmada a lápiz Numerada 18/150 Medidas 80,5 x 59,5 cm Estampa Galerie Lelong, Paris Edita Yves Peyré, Paris 1986 Procedencia (etiqueta al dorso) Galería Kreisler Dos, Madrid Colección particular Bibliografía Bruno Sabatier, “Francis Bacon: Oeuvre Graphique-Graphic Work. Catalogue Raisonné”, JSC Modern Art Gallery, París 2012, nº 20
FEDERICO BELTRÁN MASSES Guaira de la Melena, Cuba 1885- Barcelona 1949 Miss May Fleishhacker. 1925
Óleo sobre lienzo Firmado y fechado 1925 Medidas 111 x 107 cm May Belle Greenbaum nació en 1884 en San Francisco, donde su padre, Sigmund Greenbaum, estaba involucrado en el mundo bancario de esta próspera ciudad. Se casó con Herbert Fleishhacker, uno de los principales financieros de su época, en 1905, y ambos disfrutaron de su papel como destacados filántropos y figuras de la sociedad de San Francisco. En 1924, otra muestra de dónde estaban y quienes eran los Fleishhacker, el banco de Herbert (ya entonces el Anglo-Canadian Bank) era el mayor prestamista del magnate de la prensa, William Randoloh Hearst. De