Cátalogos
Subasta 176
Lote 25
ANTONIO FABRES Y COSTA - Retrato de anciano con jarra de cerámica
ANTONIO FABRES Y COSTA. Barcelona 1854 - Roma 1936. . Retrato de anciano con jarra de cerámica. Dibujo al carboncillo. Firmado. Medidas 605 x 390 mm
Precio salida 400 €
Lote 0026
RAMÓN RIERA MOLINER - Campesina
RAMÓN RIERA MOLINER. Barcelona 1875-1937. . Campesina. 1898. Dibujo al carboncillo. Firmado y fechado. Medidas 410 x 280 mm
Precio salida 120 €
Lote 27
FEDERICO DE MADRAZO Y KUNTZ - Dama con farol
FEDERICO DE MADRAZO Y KUNTZ. Roma 1815 - Madrid 1894. . Dama con farol. Dibujo a carboncillo. Firmado. Medidas 220 x 152 mm
Precio salida 300 €
Lote 28
MARIANO ALONSO PEREZ - Dama sentada
MARIANO ALONSO PEREZ. Zaragoza. Ultimo tercio S. XIX. . Dama sentada. Dibujo a carboncillo. Firmado. Medidas 250 x 322 mm
Precio salida 220 €
Lote 30
PAOLO BRAMÈ - Natividad
PAOLO BRAMÈ. Palermo 1560 - c. 1611. . Natividad. Temple y oro sobre vitela. Medidas 175 x 118 mm. . Marco en ébano con aplicaciones de bronce en los ángulos.. . Esta preciosa miniatura de la Natividad representa a la Virgen, San José y dos ángeles adorando al Niño Jesús dentro de un establo en ruinas, mientras un tercer ángel acaricia al buey y al burro al fondo. La miniatura, realizada sobre el precioso soporte de vitela y realzada en oro, estaba destinada al oratorio de algún noble mecenas, siguiendo una costumbre en boga entre los siglos XVI y XVII en las principales cortes europeas, principalmente en Roma, donde este tipo de obra era muy solicitada para la devoción privada y como obsequio diplomático, siguiendo los pasos de las miniaturas de Giulio Clovio y sus discípulos y seguidores.. . La miniatura de la Natividad que se presenta aquí puede atribuirse con certeza al pintor y miniaturista-iluminador palermitano Paolo Bramé, quien ejerció su actividad no solo en su ciudad natal, sino también en Roma y Nápoles.. . En 1595, Bramé está documentado en Roma, donde, junto con otros diez miniaturistas, entre ellos el flamenco Francesco da Castello y el romano Paris Nogari, firmó la petición de clemencia. presentada al Papa para intentar salvar a su colega Cesare Franchi, llamado el Pollino, de la pena capital, culpable de matar a un hombre enmascarado que lo había insultado durante el carnaval de Perugia. La petición fue rechazada y el Pollino fue decapitado en Perugia el 20 de febrero de 1595 (De Laurentiis 2020, p. 153).. . En Roma, Bramè entró en contacto con el manierismo tosco-romano, influenciado por Miguel Ángel, como lo demuestran sus raras miniaturas, entre ellas la Decapitación de San Juan Bautista, firmada y conservada en una colección particular de Palermo, y el Descendimiento de la Cruz, fechado en 1597 y firmado con el añadido de «siculus panormitanus», basado en un dibujo de Marco Pino y conservado en la colección de Rosa di Villarosa de Nápoles. Se conoce otra versión de esta obra con algunas variaciones, que se vendió en subasta (De Laurentiis 2020, pp. 184-185). La apreciación de sus miniaturas en España también queda demostrada por la Resurrección, ya en la iglesia de Santa María de la Asunción de Arcos de la Frontera (Cádiz).. . En 1596, durante una estancia en Nápoles, Bramè ejecutó una gran inicial con Santa Inés en un antifonario para el convento dominico de Santa Maria della Sanità (hoy Verona, colección. particular; véase Improta 2017) y unos años más tarde ejecutó los Escudos de armas de los ff. 71r y 72r del famoso Códice de Santa Marta del Archivo de Estado de Nápoles, con motivo del. ingreso en 1600 en la cofradía del mismo nombre del virrey Fernando Ruiz de Castro, VI conde de Lemos (1548-1601) y de su esposa Catalina Zúñiga Sandoval y Rojas (1555-1628). . . La miniatura de la Natividad atribuida aquí es una importante adición al limitado catálogo de obras de Bramè y presenta similitudes estilísticas con la Decapitación de Juan Bautista y con los Santos Francisco y Lorenzo, esta última miniatura quizás extraída del Libro de los Capítulos de la Compañía de San Francisco del Oratorio de San Lorenzo de Palermo. En particular, el rostro de San José en la Natividad, con su frente prominente y cejas marcadas, recuerda la fisonomía de San Francisco y la del verdugo de la Decapitación de Palermo. Otras similitudes notables se aprecian en la tez clara de las figuras, ejecutadas “a risparmio” utilizando el blanco de la vitela, que contrasta con la brillante gama cromática de sus túnicas y el azul lapislázuli del fondo.. . Elena De Laurentiis . Génova, 26 de febrero de 2026. . Bibliografía:. . - A. Raffa, Paolo Bramè miniatore (Palermo 1560-post 1618), en “Archivio storico messinese”, 88 (2007), págs. 61-115.. . - T. Pugliatti, Pittura della tarda Maniera nella Sicilia occidentale (1557-1647), catálogo de la exposición (Palermo, Galleria Regionale della Sicilia di Palazzo Abatellis, 26 de enero de 2012 - 29 de febrero de 2012), Palermo 2011, pp. 189-214.. . - A. Improta, Un nuovo antifonario per Santa Maria della Sanità e una proposta per il soggiorno napoletano di Paolo Bramè, en “Paragone. Arte”, Anno LXVIII, Terza serie, Numero 133 (807),. (Maggio 2017), págs. 35-46.. . - E. De Laurentiis, Miniature devozionali tra Italia e Spagna nel tardo Cinquecento: da Giulio Clovio a Francesco da Castello, en Cesare Franchi detto il Pollino, Miniatore (Perugia 1555 circa - 1595), ed. por D.K. Marignoli, Roma 2020, págs. 153-193..
Precio salida 4.000 €
Lote 31
GILLIS VAN CONINXLOO - Paisaje boscoso con cazadores
GILLIS VAN CONINXLOO. Amberes 1544 Ámsterdam 1607. . Paisaje boscoso con cazadores. Óleo sobre tabla. Medidas 34,5 x 63,5 cm. . Procedencia:. . - Christie's Ámsterdam, 27 de noviembre de 1986, lote 110 (como Abraham Govaerts).. - Rafael Valls, Londres, 1988.. - Sotheby's Londres, 17 de noviembre de 1998, lote 12.. - Colección particular, Madrid.. . Obra expuesta en:. . - Tokyo Station Gallery, Kasama Nichido Museum of Art, Kumamoto Prefectural Museum of Art, and Leiden, Stedelijk Museum de Lakenhal, Betreeen fantasy and reality. 17th Century Dutch Landscape Painting, 1993, pp. 145-6, reproduced p. 145, fig. 1.. . Obra publicada en:. . J. Briels, Vlaamse Schilders en de dagerand zan de Hollands Gouden Ecto 1585-1630, Antwerp 1997, pp. 217, 315-17, p. 219, fig. 336.. . Los paisajes de Gillis van Coninxloo fueron extraordinariamente admirados por sus contemporáneos. Entre sus mayores defensores estuvo el pintor y tratadista Karel van Mander, quien en 1604 lo describió como el mejor pintor de paisajes de su tiempo, subrayando la profunda influencia que ejerció en la pintura nórdica de transición hacia el naturalismo boscoso.. Esta obra es un magnífico ejemplo de su estilo tardío, desarrollado tras su traslado a Ámsterdam en 1595. En ella Coninxloo aborda uno de sus temas predilectos: el bosque cerrado, denso y profundo, cuya composición se organiza a través de los troncos monumentales de dos grandes robles que enmarcan la escena y dirigen la mirada hacia el interior sombrío del paisaje. El artista combina la observación minuciosa con un tratamiento atmosférico que multiplica los planos y acentúa la inmersión del espectador en el entorno natural. . Por su carácter, su atmósfera y su construcción compositiva, el cuadro es comparable a una de las obras maestras del periodo tardío del pintor, el Paisaje con cazadores de 1605, hoy en el Historisches Museum der Pfalz en Speyer. Aquella obra —expuesta en 1986 en la National Gallery de Londres en la muestra Dutch Landscape: The Early Years (nº 21)— comparte con el presente paisaje tanto el enfoque estructural como la poética forestal que distingue la producción más madura del artista. Es muy probable que ambos trabajos fueran ejecutados en fechas cercanas, dentro del mismo momento de plenitud creativa..
Precio salida 10.000 €
Lote 32
HENDRICK VAN BALEN - Diana y las ninfas con Acteón al fondo
HENDRICK VAN BALEN. Amberes c. 1573 - 1630. . ATRIBUIDO A JAN BRUEGHEL EL JOVEN. Amberes c. 1601 - 1678. . Diana y las ninfas con Acteón al fondo. Óleo sobre tabla. Medidas 53,5 x 93,5 cm. . Al reverso ostenta la marca del sello de calidad de la ciudad de Amberes además de la marca "MV" que corresponde con la firma personal del fabricante del panel (panel-maker) Michiel Vriendt, uno de los proveedores de soportes más prestigiosos de Amberes durante la primera mitad del siglo XVII y predilecto de Pedro Pablo Rubens y Jan Brueghel II entre otros.. . Procedencia:. . - Colección Drury Lowe, Locko Park, Reino Unido.. - Sotheby's Londres, 6 de Diciembre de 1995, lote 156 (Old Master Paintings from the Drury Lowe Collection at Locko Park).. - Colección particular, Madrid.. . La composición representa el episodio mitológico de Diana y Acteón narrado en las Metamorfosis de Ovidio. En un claro de bosque, la diosa Diana aparece acompañada por su séquito de ninfas en el momento del baño, mientras al fondo se distingue la figura del cazador Acteón, cuya irrupción en el espacio sagrado desencadenará su transformación en ciervo y su posterior muerte a manos de sus propios perros.. El tema fue tratado en diversas ocasiones en el ambiente artístico de Amberes a comienzos del siglo XVII, especialmente en el contexto de las colaboraciones entre especialistas en figura y paisaje. Entre las más célebres se encuentran las realizadas por Jan Brueghel el Viejo y Hendrick van Balen, quienes desarrollaron una fórmula compositiva en la que Van Balen se ocupaba de las figuras mitológicas —de anatomías elegantes y modelado suave— mientras Brueghel ejecutaba los paisajes, la vegetación y los animales con su característica minuciosidad.. La presente obra reproduce fielmente un modelo establecido por estos artistas cuyo original se conserva en el Palacio de Gátchina, cerca de San Petersburgo. Según comunicación del historiador del arte Fred G. Meijer, especialista en pintura flamenca, la pintura debe considerarse una copia basada en esa composición de Jan Brueghel el Viejo y Hendrick van Balen.. El especialista indica igualmente que podría tratarse de un trabajo realizado en el ámbito del taller o del círculo de los Brueghel —posiblemente con participación de Jan Brueghel el Joven—, aunque también cabe la posibilidad de que sea obra de un competente copista activo en Amberes que tuviera acceso al modelo original. En cualquier caso, la calidad del soporte —una tabla marcada con el sello de la ciudad de Amberes y la marca del panelista Michiel Vriendt— confirma su producción en el contexto flamenco del siglo XVII, donde la repetición y difusión de composiciones exitosas constituía una práctica habitual de taller. . Cabe señalar que el historiador del arte Klaus Ertz, en su monografía dedicada a Jan Brueghel el joven (1984), documenta variantes relacionadas con esta composición, entre ellas una versión del paisaje sin las figuras (cat. nº 323), lo que confirma la amplia circulación de este modelo dentro del taller bruegheliano y su entorno artístico.
Precio salida 80.000 €
Lote 33
GUSTAVE DORÉ - El Triunfo de la Cruz
GUSTAVE DORÉ. Francia 1832-1883. . El Triunfo de la Cruz. Dibujo a lápiz sobre papel. Medidas 545 x 830 mm. . Con sello del atelier del artista.. . Obra expuesta en:. . - Exposición de retratos y dibujos antiguos y modernos, Barcelona, 1910 (ver etiqueta).
Precio salida 3.000 €
Lote 34
ALEJANDRO SEIQUER - Caballero
ALEJANDRO SEIQUER. Murcia 1850-1921. . Caballero. Dibujo a lápiz sobre papel. Firmado. Medidas 395 x 295 mm. Con restauraciones.
Precio salida 120 €
Lote 35
ESCUELA ROMANA S. XVII - Virgen de la Granada (copia de Rafael de Urbino)
ESCUELA ROMANA S. XVII. . Virgen de la Granada (copia de Rafael de Urbino). Dibujo al carboncillo. Medidas 412 x 295 mm. . Siguiendo el dibujo de Rafael de Urbino realizado hacia 1504 que se encuentra en la Albertina de Viena (inv. 4879).
Precio salida 3.000 €
Lote 36
GÉRARD THIBAULT - Importante lote de once grabados pertenecientes al tratado de esgrima, Académie de l'Espée
GÉRARD THIBAULT. Amberes c. 1574 - c. 1629. . Importante lote de once grabados pertenecientes al tratado de esgrima, Académie de l'Espée. 1628. Grabados al cobre (once). Firmados, numerados y titulados . Medidas 560 x 760 mm cada uno. . Proceden de la obra, Académie de l'Espée ou se demonstrent par Reigles mathematiques sur le fondement d'un Cercle mysterieux la Theorie et Pratique des vrais et iusqu'a present incognus secrets du maniement des armes a pied et a cheval, Leyde: Elzevier, 1628..
Precio salida 2.000 €
Lote 37
PIETER DE JODE - El Olfato
PIETER DE JODE. Amberes 1570 - 1634. . El Olfato. 1591-1634. Grabado al aguafuerte. Firmado y titulado. Medidas 192 x 220 mm. . Estampa perteneciente a la serie dedicada a los Cinco Sentidos.
Precio salida 120 €
Lote 38
JUAN ANTONIO SALVADOR CARMONA - Inmaculada Concepción según Mateo Cerezo
JUAN ANTONIO SALVADOR CARMONA. Nava del Rey, Valladolid 1740 - Madrid 1805. . Inmaculada Concepción según Mateo Cerezo. Grabado. Firmado y titulado. Medidas 510 x 350 mm. Con importante marco.
Precio salida 200 €
Lote 39
TOMÁS CAMPUZANO - Veleros
TOMÁS CAMPUZANO. Santander 1857 - Becerril de la Sierra, Madrid 1934. . Veleros. Grabado al aguafuerte. Firmado en plancha. Medidas 245 x 660 mm
Precio salida 120 €
Lote 40
AGUSTIN LHARDY Y GARRIGUES - Vista de Madrid desde la pradera de San Isidro
AGUSTIN LHARDY Y GARRIGUES. Madrid 1847 - 1918. . Vista de Madrid desde la pradera de San Isidro. 1903. Aguafuerte sobre papel. Firmado y fechado. Medidas 355 x 470 mm
Precio salida 120 €
Lote 41
FRANCISCO DE GOYA Y LUCIENTES - Dos a uno, meten la paja en el culo.
FRANCISCO DE GOYA Y LUCIENTES. Fuentedetodos 1746 - Burdeos 1828. . Dos a uno, meten la paja en el culo.. Aguafuerte, punta seca y aguatinta bruñida sobre papel. Numerado (11). Medidas 243 x 353 mm. . La presente obra pertenece con toda probabilidad a una edición institucional del Calcografía Nacional, de los años 60 o 70.
Precio salida 150 €
Lote 42
FRANCISCO DE GOYA Y LUCIENTES - Varilarguero y chulos haciendo el quite a un torero cogido
FRANCISCO DE GOYA Y LUCIENTES. Fuentedetodos 1746 - Burdeos 1828. . Varilarguero y chulos haciendo el quite a un torero cogido. 1921. Aguafuerte, punta seca y aguatinta bruñida sobre papel. Medidas 240 x 340 mm. . La presente obra pertenece a la 5ª edición de la Tauromaquia de Calcografía Nacional que ostenta el sello seco con el retrato del pintor.
Precio salida 150 €
Lote 0043
FRANCISCO DE GOYA Y LUCIENTES - Linda maestra
FRANCISCO DE GOYA Y LUCIENTES. Fuentedetodos 1746 - Burdeos 1828. . Linda maestra. Aguafuerte, punta seca y aguatinta bruñida sobre papel. Firmado, titulado y numerado (68). Medidas 215 x 150 mm. . La presente obra pertenece a la 10ª edición de Los Caprichos que data de 1918.
Precio salida 150 €
Lote 0044
FRANCISCO DE GOYA Y LUCIENTES - Sopla
FRANCISCO DE GOYA Y LUCIENTES. Fuentedetodos 1746 - Burdeos 1828. . Sopla. 1970. Aguafuerte, punta seca y aguatinta bruñida sobre papel. Firmado, titulado y numerado (69). Medidas 210 x 145 mm plancha. . La presente obra pertenece a la estampación de 1970 de Los Caprichos realizada por la Calcografía Nacional en la que figura el sello seco con el escudo de la Real Academia de Bellas Artes (ver carta remitida por don Antonio Gallego, secretario técnico de la Calcografía Nacional).
Precio salida 150 €
Lote 45
ESCUELA CASTELLANA S. XVI - Puerta de un tríptico con las Tres Marias y San Juan Evangelista
ESCUELA CASTELLANA S. XVI. . Puerta de un tríptico con las Tres Marias y San Juan Evangelista. Óleo sobre tabla. Medidas 131 x 58,5 cm
Precio salida 2.000 €
Lote 46
SEGUIDOR DE ALBRECHT BOUTS S. XV-XVI - Ecce Homo
SEGUIDOR DE ALBRECHT BOUTS S. XV-XVI. . Ecce Homo. Óleo sobre tabla. Medidas 65,5 x 48,5 cm. . Este Ecce Homo se inserta en la sólida tradición devocional de raíz flamenca que, desde finales del siglo XV, se difundió ampliamente por Europa gracias a la influencia de la familia Bouts, particularmente de Albrecht Bouts (h. 1452–1549). La obra retoma de manera directa los modelos iconográficos asociados a su círculo: la representación frontal de Cristo, el torso desnudo marcado por las huellas de la Pasión y las manos elevadas en gesto de presentación, elementos destinados a intensificar la experiencia contemplativa del espectador.. La técnica, minuciosa y cuidadosamente aplicada, evidencia un pulcro manejo de la luz y una atención especial al naturalismo de la carne, así como al tratamiento de las gotas de sangre, que se disponen con precisión casi miniaturista. Estos rasgos vinculan el cuadro con la producción flamenca tardía, caracterizada por un detallismo paciente y un profundo sentido espiritual. El empleo de un fondo oscuro contribuye a aislar la figura, reforzando la intención meditativa propia de este género.. El interés por este tipo de imágenes se mantuvo vivo durante los siglos XV y XVI, tanto en Flandes como en los territorios hispánicos, donde fueron muy apreciadas por su intensidad emotiva y su capacidad para favorecer la oración privada. El presente ejemplar se inscribe plenamente en ese contexto, revelando una fidelidad notable a los prototipos difundidos desde el taller de Bouts, cuya iconografía del Ecce Homo se convirtió en uno de los modelos devocionales más reproducidos de su tiempo.
Precio salida 16.000 €
Lote 47
SEGUIDOR DE ABRAHAM JANSSENS VAN NUYSSEN I - Alegoría del tacto
SEGUIDOR DE ABRAHAM JANSSENS VAN NUYSSEN I. S. XVII. . Alegoría del tacto. Óleo sobre lienzo. Medidas 118 x 90,5 cm
Precio salida 3.500 €
Lote 48
SEGUIDOR DE ABRAHAM JANSSENS VAN NUYSSEN I - Alegoría del gusto
SEGUIDOR DE ABRAHAM JANSSENS VAN NUYSSEN I. S. XVII. . Alegoría del gusto. Óleo sobre lienzo. Medidas 118 x 90,5 cm
Precio salida 3.500 €
Lote 49
SEGUIDOR DE ABRAHAM JANSSENS VAN NUYSSEN I - Alegoría de la Vista
SEGUIDOR DE ABRAHAM JANSSENS VAN NUYSSEN I. S. XVII. . Alegoría de la Vista. Óleo sobre lienzo. Medidas 118 x 90,5 cm
Precio salida 3.500 €