Lote 0055
JOSÉ DE RIBERA - Inmaculada Niña

JOSÉ DE RIBERA
Jativa 1591 - Nápoles 1652

Inmaculada Niña. 1649
Óleo sobre lienzo
Firmado y fechado
Medidas 75 x 61 cm

Procedencia:

- Colección particular, Madrid.

Esta pintura, adquirida en Madrid en la década de 1940 y hasta ahora no documentada en los estudios sobre Ribera, representa a una Virgen Niña en oración, rodeada de querubines sobre un resplandor dorado. La iconografía, poco habitual en Italia, sugiere un uso devocional privado y podría relacionarse con una temprana Inmaculada Niña, con paralelos en el ámbito hispánico como la obra de Zurbarán de 1656 (Museo del Prado).

La Virgen aparece con túnica blanca y manto azul, siguiendo modelos tradicionales de la Purísima. Algunos indicios formales —el rostro redondeado, el flequillo corto, las carnaciones cálidas— remiten al estilo de Ribera en la década de 1640, con afinidades con la Magdalena penitente (Prado, 1641) y la Santa Inés de Dresde. Las cabezas aladas de los querubines muestran un tratamiento próximo al de la Inmaculada Concepción del Prado procedente de la colección del marqués de Alcántara.

El lienzo presenta intervenciones antiguas y señales de desgaste, aunque mantiene rasgos característicos del pintor, como los perfiles rojizos en los dedos. La posibilidad de una intervención del taller concuerda con la práctica conocida de Ribera en los años 1640, cuando su salud fluctuante lo llevó a alternar trabajo personal con ayuda de colaboradores. Documentos de 1651 atestiguan este periodo de actividad intermitente, poco antes de su muerte en 1652.

El pintor continuó realizando algunas obras importantes en estos años —como la Inmaculada de 1646 para el Palacio Real de Nápoles o la Piedad para los Ruffo— aunque su producción se orientó sobre todo a figuras únicas de formato medio, dentro de cuya tipología encaja el presente lienzo.

La lectura ya propuesta por la profesora Viviana Farina hace algunos meses queda ahora confirmada por el estudio microscópico de la firma, que resulta autógrafa y ratifica la fecha de 1649, ya hipotetizada por la experta sobre bases estilísticas.
Por todo ello, esta pintura pertenece a la fase de madurez en la que Ribera aún alternaba momentos de plena calidad con la participación ocasional del taller.


Viviana Farina
Nápoles, 4 de Marzo del 2026

La obra dispone de un amplio estudio técnico y analítico realizado por Icono I & R.