Cátalogos
SUBASTA 160
Subasta 160
Lote 75
ATRIBUIDO A LUCA GIORDANO - Carlos II de España a caballo
ATRIBUIDO A LUCA GIORDANO . Nápoles 1634 - 1705. . Carlos II de España a caballo. Óleo sobre lienzo. Medidas 84 x 62 cm. . La presente obra y su pareja, Mariana de Neoburgo a caballo son réplicas de las obras del pintor que se encuentran en el Museo Nacional del Prado y datan de 1693-1694.. La pareja de éste mismo retrato que se encuentra en la colección Granados se consideran obras autógrafas del pintor napolitano pero de composición más esquemática.. . BIBLIOGRAFÍA:. . - MARTÍNEZ LEIVA, Gloria y RODRÍGUEZ REBOLLO, Ángel, Cat. Exp. Semblantes, Segovia, 2011, cat. 8, pp. 48-49 (Retrato de Carlos II de España a caballo).. - MARTÍNEZ LEIVA, Gloria, La entrada de Mariana de Neoburgo en el Alcázar de Madrid: un lienzo inédito, revista De Arte, 15, 2016, pp. 171-172 (nota 14)..
Precio salida 12.000 €
Lote 76
TALLER DE JACOPO BASSANO S. XVII - Adoración de los pastores
TALLER DE JACOPO BASSANO S. XVII. . Adoración de los pastores. Óleo sobre lienzo. Medidas 146,5 x 105 cm. La siguiente obra es una versión de la obra de Jacopo Bassano que se encuentra en la iglesia de San Giorgio Maggiore de Venecia realizada en 1592.
Precio salida 7.000 €
Lote 77
LUIS DE MORALES "EL DIVINO" - Cristo atado a la columna con San Pedro arrepentido
LUIS DE MORALES "EL DIVINO". Badajoz h. 1510 - 1586. . Cristo atado a la columna con San Pedro arrepentido. Óleo sobre lienzo. Medidas 102 x 78 cm. . Luis de Morales potenció a lo largo de su carrera artística la fijación de unos prototipos iconográficos destinados a la devoción privada que respondían al fervor religioso y espiritualismo de la segunda mitad del siglo XVI en España.. La pintura que nos ocupa ofrece un altísimo nivel de calidad, constituyendo una de las piezas sin duda a incorporar en el corpus razonado de pintura de caballete del pintor pacense.. La obra refleja uno de los pasajes claves de la Pasión de Cristo, el momento de vejación y aflicción de Jesús atado a la columna para ser flagelado por los sayones.. Aunque los Evangelios canónicos no se hacen eco de la presencia de San Pedro en la flagelación de Cristo, ésta escena tuvo especial relevancia en Extremadura con Luis de Morales y en Andalucía con Pedro de Campaña y -en especial en Córdoba- con Alejo Fernández (Museo de Bellas Artes de Córdoba) o la tabla conservada en la Gemäldegalerie de Dresde atribuida un tiempo a Pedro Romana. Solís Rodríguez en 1999 señaló la probable fuente de este tema pictórico en el libro de Oración y Meditación de Fray Luis de Granada que coincidió con Morales en Badajoz siendo prior del convento de Santo Domingo señalando un texto del libro impreso en 1554: "Volvióse entonces el Salvador, y miró a Pedro; y fuéronse los ojos tras aquella oveja que se le había perdido. ¡Oh vista de maravillosa virtud; oh vista callada, más grandemente significativa! Bien entendió Pedro el lenguaje y las voces de aquella vista; pues la del gallo no bastaron para despertarle, y estas sí. Mas de Pedro lo declaran, las cuales no manaron tanto de los ojos de Pedro cuento de los ojos de Cristo".. La pintura objeto de este estudio fue dada a conocer por Romero Asenjo e Illán Gutiérrez en 2013 y corroborada también la autoría de Morales por García-Frías Checa en la exposición monográfica que le dedicó el Museo Nacional del Prado, el Museo de Bellas Artes de Bilbao y el Museu Nacional d'Art de Catalunya en 2015.. Conocido es el ejemplar de este tema en la catedral metropolitana de Santa María de la Almudena de Madrid (óleo sobre tabla de nogal, 70 x 55 cm) recordada por Palomino como "cosa excelentísima", que perteneció antaño al Colegio Imperial de Madrid. En esta versión Cristo aparece a la derecha de la columna y porta un grueso dogal al cuello.. Otro ejemplar de Cristo a la columna con San Pedro arrepentido de Luis de Morales (óleo sobre tabla de nogal, 83,5 x 60 cm) fue dado a conocer por Benoît-Cattin en 2007 en la iglesia parroquial de Saint-Willibrord en Gravelines (Francia) que guarda muchas similitudes con el ejemplar que aquí estudiamos. En ambos, Cristo porta la corona de espinas sobre su cabeza y su cuerpo no presenta la impronta de los verdugazos de la flagelación de la tabla de la Almudena, ya referida. Difiere en cambio la cuerda que circunda el fuste liso de la columna y la sombra menor de la cabeza del Salvador proyectada sobre el mármol veteado.. Backsbacka en su monografía de Morales de 1962 señala el ejemplar de Cristo a la columna de la colección Comas en formato busto (óleo sobre tabla, 55 x 40 cm) y un ejemplar en la colección Asensio (óleo sobre tabla, 88 x 66 cm) que estuvo en la exposición del Museo del Prado sobre Morales en 1917 que repite la figura de Cristo encorvado del lienzo aquí estudiado sin la figura de San Pedro en este caso y que seguramente sea la hoy conservada en el Museo Santa Cruz de Toledo.. En este mismo estudio de 1962, Backsbacka refiere otro ejemplar de Cristo a la columna con San Pedro arrepentido sin referenciar medidas y soporte en colección particular de Madrid que es muy similar al lienzo que aquí tratamos, pero que se ofrece sin la corona de espinas sobre la cabeza de Cristo. Hemos localizado una foto antigua de la fototeca del IPCE que seguramente se trate de la misma pieza. En este caso la sombra de la cabeza de Cristo se prolonga sobre todo el fuste de la columna como en la tabla de Gravelines.. El mundo de los afectos queda de manifiesto en esta pintura con las miradas entre Cristo y San Pedro, las lágrimas sobre los rostros de ambos y el gesto crispado de los dedos entrelazados del apóstol en acto de contrición. Este lienzo autógrafo de Luis de Morales testimonia la fortuna de este modelo iconográfico conocido a través de diversos ejemplos moralianos, en el que cabe mencionar también además de los ya citados la pintura de Cristo atado a la columna con un sayón (óleo sobre tabla, 72 x 71 cm) perteneciente al bando del retablo de Arroyo de la Luz.. . (Ver estudio completo realizado por el investigador José Gómez Frechina, 31 de Marzo de 2022). . . La presente obra cuenta con permiso de exportación.
Precio salida 70.000 €
Retirado
Lote 0078 ANTONIO GIOVANNI BARBAZZA - La Virgen María bendecida por Dios Padre y el Espíritu Santo
Lote 0078 ANTONIO GIOVANNI BARBAZZA - La Virgen María bendecida por Dios Padre y el Espíritu Santo
ANTONIO GIOVANNI BARBAZZA. Roma 1722 - Madrid 1783. . La Virgen María bendecida por Dios Padre y el Espíritu Santo. 1779. Óleo sobre lienzo. Firmado y fechado. Medidas 198 x 142 cm
Lote 79
ESCUELA FLAMENCA S. XVII - Paisaje con Orfeo
ESCUELA FLAMENCA S. XVII. . Paisaje con Orfeo. Óleo sobre lienzo. Medidas 63 x 77 cm
Precio salida 3.000 €
Lote 80
SEGUIDOR DE LUIS MORALES EL DIVINO S. XVI - Piedad con San Juan Evangelista y la Magdalena
SEGUIDOR DE LUIS MORALES EL DIVINO S. XVI. . Piedad con San Juan Evangelista y la Magdalena. Óleo sobre tabla. Medidas 91 x 67,5 cm
Precio salida 3.000 €
Lote 0081 ATRIBUIDO A LOUIS DE BOULLOGNE EL JOVEN - Rinaldo y Armidia
Lote 0081 ATRIBUIDO A LOUIS DE BOULLOGNE EL JOVEN - Rinaldo y Armidia
ATRIBUIDO A LOUIS DE BOULLOGNE EL JOVEN. París 1654 - 1753. . Rinaldo y Armidia. Óleo sobre lienzo. Medidas 86 x 116 cm. . La presente atribución ha sido propuesta por la investigadota Chantal Maudit.. . Procedencia:. . - Venta de la colección del Conde Potocki, Drouot, 21 de frebrero de 1925, París (entonces atribuido a Noël Coypel).. . - Vendido por François Breuhil de Antiquités Catalogue de Lion al antiguo propietario en el 2007 (seadjunta certificado).
Precio salida 18.000 €
Retirado
Lote 0082 ATRIBUIDO A VALERO IRIARTE - Erminia llegando a casa de los pastores
Lote 0082 ATRIBUIDO A VALERO IRIARTE - Erminia llegando a casa de los pastores
ATRIBUIDO A VALERO IRIARTE. Zaragoza c. 1680 - Madrid c. 1753. . Erminia llegando a casa de los pastores. Óleo sobre lienzo. Medidas 106 x 162 cm. . Espectacular paisaje cuyo estilo se puede relacionar con la producción del pintor aragonés Valero Iriarte. Su obra acusa la influencia de los pintores franceses de la corte como Jean Ranc y Michel-Ange Houasse, del cual recoge las ideas estéticas que le ayudan a crear los fondos de paisaje y detalles de sus escenas inspiradas en El Quijote.. . BIBLIOGRAFÍA:. . - PÉREZ SÁNCHEZ, Alfonso E., «Valero Iriarte», Boletín del Museo del Prado, vol. III, n.º 9, Madrid, 1982, pp. 147-156..
VENDIDO
Lote 83
DIONISIO FIERROS - Paisaje
DIONISIO FIERROS. La Ballota, Cudillero, Asturias, 1827 - Madrid, 1894. . Paisaje. Óleo sobre lienzo. Firmado. Medidas 25,5 x 32,5 cm
Precio salida 1.200 €
VENDIDO
Lote 84
SERAFÍN AVENDAÑO - La vuelta a casa
SERAFÍN AVENDAÑO. Vigo 1838 - Valladolid 1916. . La vuelta a casa. Óleo sobre lienzo. Firmado. Medidas 33 x 50 cm
Precio salida 900 €
VENDIDO
Lote 85
TOMÁS MUÑÓZ LUCENA - Joven aguadora granadina
TOMÁS MUÑÓZ LUCENA. Córdoba 1860 - Madrid 1943. . Joven aguadora granadina. 1888. Óleo sobre tabla. Firmado y fechado en Granada. Medidas 20,5 x 14 cm
Precio salida 300 €
VENDIDO
Lote 86
ANDRÉS SANDOVAL HUERTAS - Paisaje
ANDRÉS SANDOVAL HUERTAS. Almuñecar, Granada S. XIX. . Paisaje. Óleo sobre tabla. Firmado. Medidas 18x5 x 31 cm
Precio salida 200 €
VENDIDO
Lote 87
JOSÉ MARÍN BALDO - Vista de una calle de Granada
JOSÉ MARÍN BALDO. Almería 1864 - Gerona 1925. . Vista de una calle de Granada. Óleo sobre tabla. Firmado en Granada. Medidas 18,2 x 11 cm
Precio salida 300 €
VENDIDO
Lote 88
VICENTE POVEDA Y JUAN - La visita
VICENTE POVEDA Y JUAN. Petrer, Valencia 1857 - 1935. . La visita. Óleo sobre lienzo. Firmado. Medidas 39,8 x 60 cm
Precio salida 5.000 €
Retirado
Lote 0089 MARIANO GARCÍA MAS - Escena de brujería
Lote 0089 MARIANO GARCÍA MAS - Escena de brujería
MARIANO GARCÍA MAS. Valencia 1858 - 1911. . Escena de brujería. Óleo sobre tabla. Firmado. Medidas 31 x 25 cm
VENDIDO
Lote 91
MANUEL BENEDITO - Estudio de casa
MANUEL BENEDITO. Valencia 1875 - Madrid 1963. . Estudio de casa. Óleo sobre tabla. Firmado. Medidas 12,3 x 21,5 cm
Precio salida 300 €
VENDIDO
Lote 92
FRANCISCO PRADILLA - Paisaje
FRANCISCO PRADILLA. Villanueva de Gállego, Zaragoza 1848 - Madrid 1921. . Paisaje. Óleo sobre tabla. Firmado. Medidas 11 x 19 cm
Precio salida 250 €
Retirado
Lote 0093 RAMÓN MARTÍ ALSINA - Paisaje
Lote 0093 RAMÓN MARTÍ ALSINA - Paisaje
RAMÓN MARTÍ ALSINA. Barcelona 1826 - 1894. . Paisaje. Óleo sobre lienzo. Firmado. Medidas 16 x 18 cm
VENDIDO
Lote 94
FELIPE BELLO PIÑEIRO - Bosque gallego en primavera
FELIPE BELLO PIÑEIRO. Mugardos, Coruña 1886-1952. . Bosque gallego en primavera. Óleo sobre lienzo. Firmado. Medidas 46 x 37 cm
Precio salida 400 €
Retirado
Lote 0095 SERAFÍN AVENDAÑO - Rincón de Tomillo con casa, hórreo y río
Lote 0095 SERAFÍN AVENDAÑO - Rincón de Tomillo con casa, hórreo y río
SERAFÍN AVENDAÑO. Vigo 1838 - Valladolid 1916. . Rincón de Tomillo con casa, hórreo y río. Óleo sobre cartón Lefranc. Firmado. Medidas 23 x 34,5 cm
Lote 96
ANTONIO MUÑÓZ DEGRAIN - Paisaje
ANTONIO MUÑÓZ DEGRAIN. Valencia 1840 - Málaga 1924. . Paisaje. Óleo sobre lienzo. Firmado. Medidas 43,5 x 59 cm
Precio salida 1.800 €
VENDIDO
Lote 97
MANUEL BENEDITO - Lavanderas
MANUEL BENEDITO. Valencia 1875 - Madrid 1963. . Lavanderas. 1901. Óleo sobre tabla. Firmado y fechado. Medidas 24,4 x 41 cm
Precio salida 1.200 €
VENDIDO
Lote 98
JULIO ROMERO DE TORRES - Conjuro. (Crepúsculo) H. 1918
JULIO ROMERO DE TORRESCórdoba 1874 - 1930Conjuro (Crepúsculo). H. 1918Óleo sobre cartón LefrancMedidas 31,4 x 20,5 cmProcedencia:- Colección particular, Madrid.En 1918 la Junta Directiva del Real Casino de Madrid encarga al pintor cordobés Julio Romero de Torres un gran lienzo para decorar el Salón Real en la que intervienen otros destacados artistas del momento como Manuel Benedito, Anselmo Miguel Nieto y Fernando Álvarez de Sotomayor. El cuadro titulado "Conjuro" aunque en algunas fuentes también se le nombra "Crepúsculo" es una hermosa alegoría de las edades de la mujer. Como bien ha visto la investigadora Mercedes Valverde, "el maestro asocia los últimos rayos del sol con la mujer madura que aparece en segundo plano, como contrapunto a la juventud de la modelo desnuda". El artista parece evocar su admiración hacia las célebres Venus desnudas del Renacimiento veneciano en una equilibrada composición más acorde con la corriente simbolista europea.Esta obra pertenece a un selecto grupo de bocetos del pintor de los que tan solo nos han llegado cinco (Familia Basabe, Familia del doctor Casana, Consagración de la Copla, Aceituneras, Museo de Bellas Artes de Córdoba y Poema de Córdoba, Museo Carmen Thyssen de Málaga). En todos ellos se advierte una pincelada rápida y fluida, de colores vibrantes y trazos alargados que denotan su total dominio del dibujo. Bibliografía:VALVERDE CANDIL, Mercedes, La presencia del pintor Julio Romero de Torres en el casino de Madrid, Casino de Madrid Revista, 2004, pp. 52-54.Agradecemos a Mercedes Valverde su ayuda en la catalogación de esta obra.
Precio salida 12.000 €
VENDIDO
Lote 99
JACQUES NICOLAS BELLIN - Filipinas. Mapa completo de las Islas, en dos hojas. París, 1752
JACQUES NICOLAS BELLIN. París 1703 - Versalles 1772. . Filipinas. Mapa completo de las Islas, en dos hojas. París, 1752.. Grabado al cobre coloreado (dos). Firmados y titulados. Medidas 220 x 162 mm plancha; 216 x 316 mm plancha
Precio salida 280 €