Cátalogos
Subasta 173
Lote 1
JAMES SHIRLEY HIBBERD - Iris, Margarita doble, Rododendro y Campanilla corneada
JAMES SHIRLEY HIBBERD. Reino Unido 1825 – 1890. . FREDERICK EDWARD HULME. Reino Unido 1841 - 1909. . Iris, Margarita doble, Rododendro y Campanilla corneada. 1879. Cuatro grabados cromolitografiados (cuatro). Titulados. Medidas 183 x 130 mm cada una. Publicado por Cassel, Peter, Galpin en Londres
Precio salida 150 €
Lote 0011
ENRIQUE CASANOVA - Campesina
ENRIQUE CASANOVA. Zaragoza 1850 - Madrid 1913. . Campesina. 1885. Acuarela sobre papel. Firmado, dedicado y fechado. Medidas 450 x 250 mm
Precio salida 600 €
Lote 0016
JOAQUÍN MIR I TRINXET - Paisaje
JOAQUÍN MIR I TRINXET. Barcelona 1873 - 1940. . Paisaje. Dibujo a lápiz sobre papel. Medidas 100 x 153 mm. Con sello de testamentaría.
Precio salida 200 €
Lote 34
FRANCISCO RUIZ MORALES - Sevilla con la Giralda
FRANCISCO RUIZ MORALES. España S. XIX. . Sevilla con la Giralda . Acuarela sobre papel. Firmado. Medidas 440 x 255 mm
Precio salida 200 €
Lote 39
JOHANN GEORG PINTZ - Batavus
JOHANN GEORG PINTZ. 1697-1767. . Batavus. c. 1750. Grabado. Titulado. Medidas 320 x 400 mm plancha. Procede de la obra titulada "Laconicum Europae Speculum", Augsburgo, hacia 1736.
Precio salida 120 €
Lote 40
ESCUELA INGLESA S. XIX - View of the back part of the Cassina and Serpentine River in Chiswick Gardens
ESCUELA INGLESA S. XIX. . View of the back part of the Cassina and Serpentine River in Chiswick Gardens. c. 1760. Grabado. Titulado. Medidas 210 x 310 mm. Publicado por Alex. Hogg at the Kings Arms, nº 26, Paternoster Row, 1797.
Precio salida 120 €
Lote 43
LUIS DE MADRAZO Y KUNTZ - Retrato del actor Julián Romea Yanguas
LUIS DE MADRAZO Y KUNTZ pinxit. Madrid 1825 - 1897. . ALPHONSE LÉON NOËL lith.. París 1807 - 1884. . Retrato del actor Julián Romea Yanguas. 1854. Grabado litografiado. Firmado y titulado. Medidas 809 x 533 mm. Firma manuscrita a tinta del retratado.
Precio salida 120 €
Lote 44
GENARO PÉREZ VILLAAMIL - Iglesia colegial de Toro
GENARO PÉREZ VILLAAMIL. El Ferrol, La Coruña 1807 - Madrid 1854. . Iglesia colegial de Toro. Litografía coloreada sobre papel. Firmado y titulado. Medidas 323 x 405 mm. . Procede de la obra "España artística y monumental" dirigida y ejecutada Genaro Pérez de Villaamil y litografías por Alberto Hauser, 1842-1850.
Precio salida 100 €
Lote 45
HENRY WILKINSON - Port of Passages y Passages
HENRY WILKINSON. Reino Unido S. XIX. . Port of Passages y Passages. 1838. Grabados litografiados (dos). Firmados y titulados. Medidas 185 x 274 mm cada uno. Pertenecen a la serie "Sketches of Scenary in the Basque Provinces of Spain", Londres,
Precio salida 120 €
Lote 48
DAVID TENIERS I - Primera y segunda fiestas flamencas para la Madame Pompadour
DAVID TENIERS I. Amberes 1582 - 1649. . Primera y segunda fiestas flamencas para la Madame Pompadour. Pareja de grabados. Firmados y titulados. Medidas 550 x 750 mm cada uno. Enmarcados
Precio salida 150 €
Lote 49
JUAN DE LA CRUZ CANO - Tipos populares de España
JUAN DE LA CRUZ CANO. Madrid 1734 - 1790. . Tipos populares de España. Grabados (veintisiete). Firmados y titulados. Medidas 280 x 190 mm cada uno. Proceden de la "Colección de trajes de España, tanto antiguos como modernos, que comprehende todos los de sus dominios".
Precio salida 300 €
Lote 0053
ESCUELA CUZQUEÑA S. XIX - Nuestra Señora del patrocino en Zarate
ESCUELA CUZQUEÑA S. XIX. . Nuestra Señora del patrocino en Zarate. 1889?. Óleo sobre latón. Titulado. Medidas 20 x 15 cm
Precio salida 200 €
Lote 0060
ESCUELA CUZQUEÑA S. XVIII - San Miguel Arcángel venciendo al diablo
ESCUELA CUZQUEÑA S. XVIII. . San Miguel Arcángel venciendo al diablo. Óleo sobre lienzo. Medidas 33 x 24,5 cm
Precio salida 300 €
Lote 61
ESCUELA CUZQUEÑA S. XVIII - Niño Jesús con los instrumentos de la Pasión
ESCUELA CUZQUEÑA S. XVIII. . Niño Jesús con los instrumentos de la Pasión. Óleo sobre lienzo. Medidas 67 x 47,5 cm. . En este lienzo encontramos al Niño Jesús sentado junto a los instrumentos de la Pasión y pisando con su pie derecho la cruz.
Precio salida 600 €
Lote 62
ESCUELA CUZQUEÑA S. XVIII - La Virgen María y el Niño Jesús
ESCUELA CUZQUEÑA S. XVIII. . La Virgen María y el Niño Jesús. Óleo sobre lienzo. Medidas 94,5 x 77 cm
Precio salida 400 €
Lote 63
ESCUELA CUZQUEÑA S. XIX - Virgen con el Niño
ESCUELA CUZQUEÑA S. XIX. . Virgen con el Niño. Óleo sobre lienzo. Medidas 51 x 33,5 cm
Precio salida 200 €
Lote 65
ESCUELA CUZQUEÑA S. XIX - Piedad rodeada de San Juan Evangelista y Santa María Magdalena
ESCUELA CUZQUEÑA S. XIX. . Piedad rodeada de San Juan Evangelista y Santa María Magdalena. Óleo sobre lienzo. Medidas 63 x 41 cm
Precio salida 200 €
VENDIDO
Lote 0068
ESCUELA CUZQUEÑA S. XVIII - La Virgen María coronada por la Trinidad
ESCUELA CUZQUEÑA S. XVIII. . La Virgen María coronada por la Trinidad. Óleo sobre lienzo. Medidas 78 x 74 cm
Precio salida 300 €
Lote 74
ESCUELA FLAMENCA S. XVII - Salomón y la reina de Saba
ESCUELA FLAMENCA S. XVII. . Salomón y la reina de Saba. Óleo sobre tabla. Medidas 77 x 107,5 cm
Precio salida 1.500 €
Lote 77
ESCUELA FLAMENCA S. XVII - Aparición en el camino de Emaus
ESCUELA FLAMENCA S. XVII. . Aparición en el camino de Emaus. Óleo sobre cobre. Medidas 50 x 68 cm
Precio salida 1.800 €
Lote 78
ESCUELA FLAMENCA S. XVII - La Visitación
ESCUELA FLAMENCA S. XVII. . La Visitación . Óleo sobre cobre. Medidas 50 x 68 cm
Precio salida 1.800 €
Lote 79
ESCUELA FLAMENCA S. XVII - Jesús y la mujer adúltera
ESCUELA FLAMENCA S. XVII. . Jesús y la mujer adúltera. Óleo sobre cobre. Medidas 31,5 x 41,5 cm
Precio salida 900 €
Lote 0082
SIGUIENDO MODELOS NEERLANDESES S. XIX - En el mesón
SIGUIENDO MODELOS NEERLANDESES S. XIX. . En el mesón. Óleo sobre tabla. Medidas 46 x 64 cm
Precio salida 900 €
Lote 83
COPIA DE DAVID TENIERS II S. XIX - El viejo y la criada
COPIA DE DAVID TENIERS II S. XIX. . El viejo y la criada. Acuarela sobre papel. Firmado y titulado por Eduardo Flórez Ibáñez. Medidas 490 x 630 mm. . Copia del original de David Teniers del Museo del Prado.
Precio salida 200 €
Lote 84
SEGUIDOR DE DAVID TENIERS II S.XVII - Escena de taberna
SEGUIDOR DE DAVID TENIERS II S.XVII. . Escena de taberna. Óleo sobre tabla. Medidas 42 x 67 cm
Precio salida 250 €
Lote 85
SIGUIENDO MODELOS FLAMENCOS S. XVII - Familia en una escalinata
SIGUIENDO MODELOS FLAMENCOS S. XVII. . Familia en una escalinata. Óleo sobre tabla. Medidas 46 x 33,3 cm
Precio salida 200 €
Lote 87
JOHAN HENDRICK KELLER - Pareja de escenas pastoriles
JOHAN HENDRICK KELLER. Suiza 1692 – 1765. . Pareja de escenas pastoriles. 1764. Óleo sobre lienzo. Firmados y fechados. Medidas 115 x 106,5 cm cada uno
Precio salida 50.000 €
Lote 88
FRANCISCO GUTIERREZ - Toma e incendio de una ciudad
FRANCISCO GUTIERREZ. Madrid c. 1616 - 1670. . Toma e incendio de una ciudad. Óleo sobre lienzo. Firmado con anagrama. Medidas 107 x 165 cm. Al dorso antigua etiqueta de la Junta de calificación (colección Almazán, nº 8094). Al dorso antigua etiqueta, nº 22.. . Procedencia:. . - Colección duques de Almazán (ver etiqueta al dorso). - Por descendencia Viuda de Medinaceli (ver etiqueta al dorso).. - Colección particular, Madrid.. . Obra publicada y reproducida en:. . - Angulo Íñiguez, Diego, y Pérez Sánchez, Alfonso E. Pintura madrileña del segundo tercio del siglo XVII, 1983, Madrid, nº 15, lám. 78, p. 74.. . Francisco Gutiérrez Cabello se especializó en monumentales perspectivas de arquitecturas inspiradas en escenas bíblicas repletas de pequeñas figuras que derivan de las caprichosas estampas flamencas de Hans Vredeman de Vries.. Desgraciadamente nos han llegado escasas noticias sobre su vida. La más interesante documenta su participación como testigo en favor de la limpieza de sangre de Velázquez para la obtención del hábito de Santiago en 1658. También declaraba conocer al genio sevillano desde hacía 28 años, cuando Gutiérrez contaba con tan solo catorce años.. Aunque nada sabemos sobre su formación pictórica, sus arquitecturas fantásticas muestran su dependencia de los lienzos de Juan de la Corte (c. 1595 - 1660), por lo que no sería descabellado pensar que se formase en su taller.. La presente obra sigue los mismos esquemas compositivos vistos en otros lienzos del pintor. En este caso observamos una turbamulta de militares sobre un fondo de caprichosas arquitecturas de templos clásicos y medievales donde sobresale una enorme humareda que resalta el carácter bélico de la escena.. El cuadro encuentra un gran parecido con el Incendio de Troya y José recibido en Heliópolis del Museo de Bellas Artes de Sevilla (óleo sobre lienzo, firmado y fechado en 1657, 107 x 162 cm).. .
Precio salida 65.000 €
Lote 0091
ESCUELA MADRILEÑA S. XVII - Huída a Egipto
ESCUELA MADRILEÑA S. XVII. . Huída a Egipto. Óleo sobre lienzo. Medidas 148,5 x 209 cm
Precio salida 8.000 €
Lote 0092
DESPUÉS DE ANTON VAN DYCK S. XVII - Sagrada Familia
DESPUÉS DE ANTON VAN DYCK S. XVII. . Sagrada Familia. Óleo sobre lienzo. Medidas 130 x 110 cm. . Esta obra es una copia del original de Anton van Dyck actualmente en el Alte Pinakotek de Munich que fue realizada poco después de su estancia en Italia en 1627. El también flamenco Schelte Bolswert llevó esta misma composición al grabado poco después y fué amplimente copiada en los obradores de pintura españoles. . Dado que la presente obra es también es una versión invertida del original de van Dyck, probablemente se realizó utilizando el modelo grabado de Schelte Bolswert.. . Bibiografía:. . - Susan Barnes et al., "Van Dyck. A Complete Catalogue of the Paintings", 2003, cat. nº. II. 6.
Precio salida 4.000 €
Lote 93
TALLER DE PIETRO DELLA VECCHIA S. XVII - San Francisco en lágrimas
TALLER DE PIETRO DELLA VECCHIA S. XVII. . San Francisco en lágrimas. Óleo sobre lienzo. Medidas 97 x 82 cm. . Procedencia:. . - Colección de Kovacevich Maresma, Italia.. - Colección particular, Madrid.
Precio salida 4.000 €
Lote 94
ESCUELA GENOVESA S. XVII - El tributo del César y Jesús es tentado por el diablo
ESCUELA GENOVESA S. XVII. . El tributo del César y Jesús es tentado por el diablo. Óleo sobre lienzo. Medidas 89,5 x 67 cm cada uno. . Nos encontramos ante dos obras de gran interés que pueden adscribirse a la escuela genovesa del siglo XVII pues los tipos de los personajes muestran cierta similitud con obras de los genoveses Bernardo Strozzi y Giovanni Battista Langetti. . Curiosamente la escena del Tributo del César, actualmente en la Nationa Gallery de Londres se inspira en la misma composición realizada por Tiziano hacia 1568 bajo el mecenazgo de Felipe II para decorar la sacristía del Real Monasterio de El Escorial..
Precio salida 12.000 €
Lote 0095
JOSÉ DE RIBERA - Inmaculada Niña, 1640-1650
JOSÉ DE RIBERA . Jativa 1591 - Nápoles 1652. . Inmaculada Niña, 1640-1650. Óleo sobre lienzo. Firmado y fechado?. Medidas 75 x 61 cm. . Procedencia:. . - Colección particular, Madrid.. . Obra hasta ahora no documentada en los estudios sobre el artista, adquirida en Madrid en la década de 1940, este lienzo presenta una atribución tradicional a José de Ribera, pintor que residió en Roma hacia 1606 y trabajó de forma estable en Nápoles desde 1616 hasta su muerte en 1652.. El tema puede identificarse como una Virgen María Niña en oración, rodeada de querubines que emergen de un resplandor dorado. La iconografía, poco frecuente en el ámbito italiano, sugiere que la pintura estaba destinada a un contexto devocional privado; no puede descartarse, sin embargo, que se trate de una temprana representación de la Inmaculada Concepción, con María aún en su infancia. En este sentido, un paralelo significativo dentro del ámbito ibérico lo ofrece la Inmaculada Niña de Francisco de Zurbarán, firmada y fechada en 1656, hoy en el Museo del Prado de Madrid (inv. P008220).. Como en la iconografía tradicional de la Purísima, la Virgen viste una túnica de seda blanca irisada, cubierta por un manto azul lapislázuli, con las manos juntas en oración —y no cruzadas sobre el pecho— y la mirada dirigida hacia lo alto.. Una futura restauración podría aclarar si el lienzo ha sufrido recortes o adaptaciones marginales, como sugiere el encuadre inferior, que incide en las mangas de la Virgen y en el extremo derecho de la cabellera. La superficie presenta, a la derecha del rostro, una línea vertical, y en la parte inferior, una horizontal, ambas correspondientes a la huella del antiguo bastidor. No obstante, no puede excluirse que el lienzo haya sido redimensionado en época antigua, quizá en el siglo XIX, antes del actual reentelado.. El rostro redondeado, con mejillas sonrosadas, ojos grandes y el característico flequillo corto, remite a modelos riberescos de la quinta década del siglo XVII. Puntos de comparación relevantes pueden encontrarse en la Magdalena penitente del Museo del Prado, firmada y fechada en 1641 (inv. P001103; Nicola Spinosa, Ribera: la obra completa, Fundación Arte Hispánico, Madrid, 2008, pp. 447-448, n. A295) y en la Santa Inés de la Gemäldegalerie de Dresde (inv. Gal.-Nr. 683) también firmada y datada en 1641 (?), obra discutida en cuanto a su plena autoría (Matthias Weniger, Bestandskatalog Spanische Malerei. Gemäldegalerie Alte Meister. Staatliche Kunstsammlungen Dresden, Múnich 2012, p. 118).. Las dos cabezas aladas de querubines, ejecutadas en un monocromo amarillo-dorado con toques de luz rápidos y seguros que modelan los volúmenes, encuentran afinidad con la Inmaculada Concepción adquirida por el rey Fernando VII en 1833 de la colección del marqués de Alcántara, hoy en el Museo del Prado (inv. P001070; Spinosa, Ribera, cit., p. 419, n. A222). A juicio de quien escribe, aquella obra fue sólo parcialmente ejecutada a finales de los años treinta y reelaborada o finalizada posteriormente.. El examen bajo luz ultravioleta revela intervenciones y repintes de escasa entidad. La superficie pictórica muestra signos de desgaste que no comprometen la legibilidad general, aunque atenúan en parte la percepción de la volumetría del manto y de las carnaciones. Se conservan, sin embargo, claramente reconocibles los perfiles rojizos característicos de Ribera, especialmente en los dedos.. Es posible que en la ejecución interviniera una mano del taller del maestro, hipótesis compatible con la práctica habitual de Ribera durante la década de 1640, período al que el lienzo parece adscribirse. Precisamente en estos años, como documentan las fuentes, una grave enfermedad obligó al pintor a ralentizar su actividad, recurriendo con mayor frecuencia a sus colaboradores.. A este respecto resulta ilustrativo el testimonio de Doménico Gargiulo, llamado Micco Spadaro, y de Gennaro Monte, de 1651, relativo a la disputa con la Orden Cartujana de Nápoles por la no entrega de La comunión de los Apóstoles, destinada al coro de la Certosa di San Martino y encargada a Ribera con un anticipo ya en 1638 (Gabriele Finaldi, “Documentary Appendix: The Life and Work of Jusepe de Ribera”, en Jusepe de Ribera 1591–1652, Alfonso E. Pérez Sánchez – Nicola Spinosa [eds.], cat. exp., Nueva York, The Metropolitan Museum of Art; Madrid, Museo del Prado; Nápoles, Museo di Capodimonte, Nueva York, 1992, pp. 231-256: 252; sobre la obra, Spinosa, Ribera, cit., p. 478, n. A358). Dicho testimonio especifica que solo entonces, en 1651, el artista pidió retomar el trabajo al haberse "curado de sus enfermedades", entregándolo finalmente poco antes de su muerte, el 3 de septiembre de 1652.. En paralelo, Ribera continuó aceptando y concluyendo encargos para otros comitentes: en 1646 realizó la gran obra sobre cobre para la Capilla del Tesoro de San Gennaro en la Catedral de Nápoles (San Jenaro sale ileso del horno, encargado en 1641; Spinosa, Ribera, cit., pp. 466-467, n. A336); en ese mismo año pintó la Inmaculada Concepción para el Palacio Real de Nápoles (firmada y fechada en 1646, destruida posteriormente durante la Guerra Civil española en el convento de Santa Isabel de Madrid, a donde había llegado por voluntad del virrey don Pedro de Aragón en 1672); y entre 1649 y 1650 ejecutó la Piedad para don Antonio y Flavio Ruffo en Mesina, hoy desaparecida.. Se trata, en todo caso, de un número reducido de grandes encargos, si se compara con la abundante producción de lienzos de figura única de esos mismos años cuarenta, que no siempre representan las cimas de su arte. En este contexto el presente cuadro encuentra su lugar natural, testimoniando una tipología productiva plenamente perteneciente a la madurez de Ribera.. Por lo expuesto, se propone situar la ejecución de esta obra entre 1641 y finales de la década de 1640, cuando Ribera, aunque afectado por la enfermedad, alternaba fases de colaboración con el taller con momentos de plena recuperación cualitativa. Conviene recordar que la fecha inscrita en un cuadro no siempre corresponde al momento de su concepción, sino a veces al de su acabado: es el caso, por ejemplo, de la Adoración de los pastores del Louvre, firmada y fechada en 1650 (Spinosa, Ribera, cit., p. 475, n. A353) —de altísima calidad, pero concebida probablemente a finales de los años treinta—, o del Matrimonio místico de Santa Catalina del Metropolitan Museum de Nueva York, de 1648 (ibidem, pp. 473-474, n. A351), que igualmente revela una recuperación temporal de la plena potencia expresiva del artista.. En este sentido, adquiere especial relevancia la inscripción visible a la derecha de la vestidura de la Virgen, donde se distingue parcialmente el apelativo Espagnoletto —con el que Ribera solía firmar en Italia— junto a una fecha cuya última cifra parece un “9”, detalle que merece ulterior verificación.. . Doctora y Profesora Viviana Farina. Nápoles, 7 de octubre del 2025. . La obar dispone de un amplio estudio técnico y analítico realizado por Icono I & R (Madrid, 24 de octubre del 2015).
Precio salida 90.000 €
Lote 97
ESCUELA NAPOLITANA S. XVII - Jarrón de flores
ESCUELA NAPOLITANA S. XVII. . Jarrón de flores. Óleo sobre lienzo. Medidas 64 x 94 cm
Precio salida 1.800 €
Lote 0098
SEGUIDOR DE GIULIO CESARE PROCACCINI S. XVII - La historia de Manoa y su esposa
SEGUIDOR DE GIULIO CESARE PROCACCINI S. XVII. . La historia de Manoa y su esposa. Óleo sobre lienzo. Medidas 128 x 163 cm. . Procedencia:. . - Colección de Kovacevich Maresma, Italia.. - Colección particular, Madrid.
Precio salida 10.000 €
Lote 99
CÍRCULO DE GIOVANNI STANCHI S. XVII - Pareja de orla de flores con el Niño Jesús y San Juanito
CÍRCULO DE GIOVANNI STANCHI S. XVII. . Pareja de orla de flores con el Niño Jesús y San Juanito. Óleo sobre lienzo (dos). Medidas 89 x 71 cm cada uno. . Procedencia:. . - Colección de Raúl Roviralta Astoul, I marqués de Roviralta y por descendencia a sus actuales propietarios.
Precio salida 6.000 €